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1949-2000-當(dāng)代中外比較戲劇史論 版權(quán)信息
- ISBN：9787010085098
- 條形碼：9787010085098 ; 978-7-01-008509-8
- 裝幀：暫無
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
1949-2000-當(dāng)代中外比較戲劇史論 本書特色
《當(dāng)代中外比較戲劇史論(1949-2000)》為國家社科基金成果文庫之一。
1949-2000-當(dāng)代中外比較戲劇史論 內(nèi)容簡介
本書為《國家社科基金成果文庫》之一，全書除了緒論外，分為現(xiàn)代化曲折進(jìn)程中的艱難藝術(shù)創(chuàng)造——中國大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇、張目世界視野的戲劇探索和變革——中國大陸1976至2000年間戲劇與西方戲劇、從封閉走向開放，從中國走向世界——臺(tái)灣、香港、澳門當(dāng)代戲劇與西方戲劇這三編內(nèi)容，介紹了蘇聯(lián)戲劇“左”傾教條的影響、斯坦尼體系在當(dāng)代中國、“寫真實(shí)”與“第四種劇本”等眾多內(nèi)容。
1949-2000-當(dāng)代中外比較戲劇史論 目錄
緒論
（一）中外戲劇交流的必然性和必要性
（二）當(dāng)代中國戲劇走向世界的復(fù)雜歷程
（三）中國與西方：“外之既不后于世界之思潮”
（四）傳統(tǒng)與現(xiàn)代：“內(nèi)之仍弗失固有之血脈”
（五）民族與世界：世界戲劇與民族戲劇相互闡發(fā)
**編 現(xiàn)代化曲折進(jìn)程中的艱難藝術(shù)創(chuàng)造——中國大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇
**章 概述
（一）全面學(xué)習(xí)：“走俄國人的路”
（二）矛盾沖突：中蘇戲劇逆向發(fā)展
（三）完全封閉：與世界隔絕
第二章 蘇聯(lián)戲劇“左”傾教條的影響
（一）“左”傾教條與戲劇發(fā)展
（二）戲劇與政治：“寫政策”、“趕任務(wù)”
（三）關(guān)于“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”
（四）英雄形象、社會(huì)本質(zhì)和典型創(chuàng)造
第三章 斯坦尼體系在當(dāng)代中國
（一）中國戲劇界掀起“體系熱”
（二）導(dǎo)演：要死在演員身上而復(fù)生
（三）表演：在體驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)形象再體現(xiàn)
（四）在借鑒與批判中走向創(chuàng)造
第四章 “寫真實(shí)”與“第四種劇本”
（一）蘇聯(lián)“解凍”思潮的強(qiáng)烈震蕩
（二）“寫真實(shí)”：積極干預(yù)生活
（三）人道主義：人情與人性
（四）人的真實(shí)：“文學(xué)是人學(xué)”
（五）突破規(guī)范：風(fēng)格樣式的創(chuàng)新
第五章 批判現(xiàn)實(shí)主義的借鑒與賡續(xù)
（一）重新評(píng)價(jià)批判現(xiàn)實(shí)主義
（二）向著真實(shí)性與批判精神
（三）人道主義的同情和關(guān)懷
（四）融會(huì)中西的戲劇藝術(shù)探索
第六章 東風(fēng)西漸與“話劇民族化”論爭
（一）“話劇要有鮮明的民族風(fēng)格”
（二）話劇民族化的“源”與“流”
（三）戲劇創(chuàng)作：生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)
（四）舞臺(tái)演劇：“觀眾要看的是戲”
（五）沉重的思考：話劇如何民族化
第七章 創(chuàng)建話劇演劇的“中國學(xué)派”
（一）“要有中國的導(dǎo)演學(xué)派、表演學(xué)派”
（二）“畫出動(dòng)人心魄的人物來”
（三）“戲是演給觀眾看的”
（四）烘托出飽滿而富有詩意的整體形象
（五）保持特色，重在創(chuàng)造
第八章 “文革”話劇與外來影響
（一）“文革”戲劇與世界文藝
（二）“文革”戲劇和蘇聯(lián)“左”傾教條
（三）潛在的同構(gòu)：教條與封建
第二編 張目世界視野的戲劇探索和變革——中國大陸1976至2000年間戲劇與西方戲劇
第三編 從封閉走向開放，從中國走向世界——臺(tái)灣、香港、澳門當(dāng)代戲劇與西方戲劇
主要參考書目
后記
（一）中外戲劇交流的必然性和必要性
（二）當(dāng)代中國戲劇走向世界的復(fù)雜歷程
（三）中國與西方：“外之既不后于世界之思潮”
（四）傳統(tǒng)與現(xiàn)代：“內(nèi)之仍弗失固有之血脈”
（五）民族與世界：世界戲劇與民族戲劇相互闡發(fā)
**編 現(xiàn)代化曲折進(jìn)程中的艱難藝術(shù)創(chuàng)造——中國大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇
**章 概述
（一）全面學(xué)習(xí)：“走俄國人的路”
（二）矛盾沖突：中蘇戲劇逆向發(fā)展
（三）完全封閉：與世界隔絕
第二章 蘇聯(lián)戲劇“左”傾教條的影響
（一）“左”傾教條與戲劇發(fā)展
（二）戲劇與政治：“寫政策”、“趕任務(wù)”
（三）關(guān)于“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”
（四）英雄形象、社會(huì)本質(zhì)和典型創(chuàng)造
第三章 斯坦尼體系在當(dāng)代中國
（一）中國戲劇界掀起“體系熱”
（二）導(dǎo)演：要死在演員身上而復(fù)生
（三）表演：在體驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)形象再體現(xiàn)
（四）在借鑒與批判中走向創(chuàng)造
第四章 “寫真實(shí)”與“第四種劇本”
（一）蘇聯(lián)“解凍”思潮的強(qiáng)烈震蕩
（二）“寫真實(shí)”：積極干預(yù)生活
（三）人道主義：人情與人性
（四）人的真實(shí)：“文學(xué)是人學(xué)”
（五）突破規(guī)范：風(fēng)格樣式的創(chuàng)新
第五章 批判現(xiàn)實(shí)主義的借鑒與賡續(xù)
（一）重新評(píng)價(jià)批判現(xiàn)實(shí)主義
（二）向著真實(shí)性與批判精神
（三）人道主義的同情和關(guān)懷
（四）融會(huì)中西的戲劇藝術(shù)探索
第六章 東風(fēng)西漸與“話劇民族化”論爭
（一）“話劇要有鮮明的民族風(fēng)格”
（二）話劇民族化的“源”與“流”
（三）戲劇創(chuàng)作：生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)
（四）舞臺(tái)演劇：“觀眾要看的是戲”
（五）沉重的思考：話劇如何民族化
第七章 創(chuàng)建話劇演劇的“中國學(xué)派”
（一）“要有中國的導(dǎo)演學(xué)派、表演學(xué)派”
（二）“畫出動(dòng)人心魄的人物來”
（三）“戲是演給觀眾看的”
（四）烘托出飽滿而富有詩意的整體形象
（五）保持特色，重在創(chuàng)造
第八章 “文革”話劇與外來影響
（一）“文革”戲劇與世界文藝
（二）“文革”戲劇和蘇聯(lián)“左”傾教條
（三）潛在的同構(gòu)：教條與封建
第二編 張目世界視野的戲劇探索和變革——中國大陸1976至2000年間戲劇與西方戲劇
第三編 從封閉走向開放，從中國走向世界——臺(tái)灣、香港、澳門當(dāng)代戲劇與西方戲劇
主要參考書目
后記
展開全部
1949-2000-當(dāng)代中外比較戲劇史論 節(jié)選
《當(dāng)代中外比較戲劇史論(1949-2000)》分為現(xiàn)代化曲折進(jìn)程中的艱難藝術(shù)創(chuàng)造——中國大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇、張目世界視野的戲劇探索和變革——中國大陸1976至2000年間戲劇與西方戲劇、從封閉走向開放，從中國走向世界——臺(tái)灣、香港、澳門當(dāng)代戲劇與西方戲劇這三編內(nèi)容，介紹了蘇聯(lián)戲劇左傾教條的影響、斯坦尼體系在當(dāng)代中國、寫真實(shí)與第四種劇本等眾多內(nèi)容。
1949-2000-當(dāng)代中外比較戲劇史論 作者簡介
胡星亮，男，浙江省淳安縣人，1957年生，文學(xué)博士。南京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師，教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地南京大學(xué)中國現(xiàn)代文學(xué)研究中心副主任、《中國現(xiàn)代文學(xué)論叢》主編，兼中國話劇研究會(huì)常務(wù)理事、秘書長。獨(dú)自完成《二十世紀(jì)中國戲劇思潮》、《中國話劇與中國戲曲》、《當(dāng)代中外比較戲劇史論》等國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目，主持或參與主持完成《中國當(dāng)代戲劇史稿》、《中國現(xiàn)代比較戲劇史》、《中國現(xiàn)代戲劇總目提要》等教育部人文社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目。在《中國社會(huì)科學(xué)》、《文學(xué)評(píng)論》、《外國文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》等刊物發(fā)表論文近百篇。《中國話劇與中國戲曲》、《中國現(xiàn)代比較戲劇史》、《中國現(xiàn)代戲劇總目提要》，獲第二屆、第三屆、第四屆中國高校人文社會(huì)科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
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