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包郵 世界電影編年史(上下)(藝術(shù)插圖史系列)
作者：(法).于格
開本：
16開
頁數(shù)：
674
讀者評(píng)分：4.9分13條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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世界電影編年史(上下)(藝術(shù)插圖史系列) 版權(quán)信息
- ISBN：9787300099910
- 條形碼：9787300099910 ; 978-7-300-09991-0
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
世界電影編年史(上下)(藝術(shù)插圖史系列) 本書特色
★ 16開精裝，印質(zhì)上佳，中國人民大學(xué)出版社出版
★ 本書的敘述方式獨(dú)辟蹊徑，避免了歷史類圖書綜合概括所帶來的缺陷，轉(zhuǎn)而以時(shí)間為線索對(duì)幾千部影片逐個(gè)分析，更真實(shí)地展示了世界電影的發(fā)展歷程
★ 全書163.8萬字，分為上下兩冊(cè)，總達(dá)674頁，筆觸從1895年電影起源一直延伸到2002年，將浩如煙海的世界電影加以梳理、闡述
★ 當(dāng)文字和圖畫合為一體，一本書仿若是一部默片時(shí)代的電影
★ 資料性、文學(xué)性、趣味性、藝術(shù)性完美結(jié)合
本書講述了世界電影發(fā)展史中出現(xiàn)的不同流派和不同潮流之間互相“較量”、百花齊放的過程，介紹了藝術(shù)電影的表現(xiàn)手法。法國著名影評(píng)家菲利普·于格以其精深的學(xué)養(yǎng)為我們?cè)佻F(xiàn)了世界電影的百年輝煌。
本書的敘述獨(dú)辟蹊徑，避免了歷史類圖書綜合概括所帶來的缺陷，轉(zhuǎn)而以時(shí)間為線索對(duì)幾千部影片逐個(gè)分析，更真實(shí)地展示了世界電影的發(fā)展歷程。
全書163.8萬字，分為上下兩冊(cè)，總達(dá)674頁。作者菲利普·于格從法國的角度出發(fā)來研究整個(gè)世界電影史的發(fā)展。筆觸從電影起源一直延伸到當(dāng)代（上冊(cè)敘述1895年—1945年，下冊(cè)敘述1946年—2002年），將浩如煙海的世界電影加以梳理、闡述，為讀者重溫如夢(mèng)如幻如歌的逝去年華，審視、整理、發(fā)掘、傳承豐厚博大的世界電影藝術(shù)寶庫。
世界電影編年史(上下)(藝術(shù)插圖史系列) 內(nèi)容簡介
本書講述了電影發(fā)展史中出現(xiàn)的不同流派和不同潮流之間互相“較量”、百花齊放的過程，介紹了藝術(shù)電影的表現(xiàn)手法。法國著名影評(píng)家菲利普·于格以其精深的學(xué)養(yǎng)為我們?cè)佻F(xiàn)了世界電
影的百年輝煌。
本書的敘述獨(dú)辟蹊徑，避免了歷史類圖書綜合概括所帶來的缺陷，轉(zhuǎn)而以時(shí)間為線索對(duì)幾千部影片逐個(gè)分析，更真實(shí)地展示了世界電影的發(fā)展歷程。
世界電影編年史(上下)(藝術(shù)插圖史系列)世界電影編年史(上下)(藝術(shù)插圖史系列) 前言
1895年12月，當(dāng)盧米埃爾兄弟的電影變成讓大街上閑逛的人感到吃驚的新奇東西時(shí)，似乎他們還沒有明白它在藝術(shù)上的重要性，充其量只是將其納入現(xiàn)實(shí)主義軌道。電影以其充滿生機(jī)的畫面再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的場景：工廠的大門、火車到站、嬰兒的午餐等等。僅有的一次特例：水澆園丁，電影史上的首次“插科打諢”，也是非常的簡單。
來自羅伯特·烏丹劇院專門上演魔術(shù)的老板喬治·梅里愛開辟了另一條道路：特技。這位舉世無雙的技術(shù)天才發(fā)明了局部遮擋紙片、疊化、低速攝影、疊印等手法。在他任意拍攝的、增加或拆分的影片中，他采用上千種身份，并隱去物體。在一部影片的結(jié)尾，梅里愛的形象消失時(shí)時(shí)而年輕，時(shí)而年長。盧米埃爾的影片屬于寫實(shí)電影，梅里愛則將電影引向壯觀的戲劇道路，從神話劇到在攝影棚內(nèi)重現(xiàn)的新聞片，從新聞片再到故事片。將幻想放在首位的另一種電影理念誕生了。
電影是*多產(chǎn)的創(chuàng)作方法，它變成了一個(gè)制造幻想和神話的工廠。葛麗泰·嘉寶、勞埃爾和哈迪、米奇……他們都參與創(chuàng)作了這兩種形式的電影。
此外，不同的流派出現(xiàn)，不同的潮流開始互相較量：藝術(shù)電影、表現(xiàn)主義、室內(nèi)劇電影……然而，當(dāng)電影變成藝術(shù)作品，而不再是簡單的新奇的東西的時(shí)候，電影就轉(zhuǎn)化成一種昂貴的產(chǎn)品。占**位的人物是制片商，他來籌集對(duì)影片的生產(chǎn)越來越必要的資金。人們開始談?wù)撾娪爱a(chǎn)業(yè)，提到產(chǎn)業(yè)就要提到技術(shù)的進(jìn)步，電影想要變成有聲電影、屏幕要變大、聲音要變成立體聲效果。隨著技術(shù)人員的不斷改進(jìn)，電影從此就在技術(shù)上開始發(fā)展起來。技術(shù)產(chǎn)生的影響在電影史中表現(xiàn)得很清楚，這對(duì)電影發(fā)展具有很高的價(jià)值。
第二次世界大戰(zhàn)標(biāo)志著第七藝術(shù)到達(dá)了一個(gè)荒誕的頂點(diǎn)，希特勒、斯大林、羅斯福都明白電影作為宣傳武器的重要性。人們通過觀看電影《烏鴉》來更好地理解淪陷后法國的支離破碎，片中皮埃爾·拉格和皮埃爾·弗雷奈相對(duì)坐在昏暗的屋中兩側(cè)，一盞燈在黑暗中來回?fù)u晃，照在主人公的臉上。
在那個(gè)時(shí)代，很少能見到動(dòng)態(tài)畫面的人們看電影就像是過節(jié)一樣，對(duì)多數(shù)人來說看電影還是一件很不尋常的事。電視使畫面變得很平庸；今天的盒武錄像帶可以讓人們自制自己理想的電影資料庫，這已不再是遙不可及的事。故事片的魅力已不存在，人們重新又發(fā)覺了當(dāng)年拍攝下來的文獻(xiàn)影像的珍貴。這難道是盧米埃爾對(duì)梅里愛的報(bào)復(fù)？
短暫的衰落及歲月的流逝讓歷史學(xué)家對(duì)電影百年產(chǎn)生了興趣。著名的影評(píng)家菲利普·于格以對(duì)法國國家電影中心高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，以其博大精深的學(xué)識(shí)為我們?cè)佻F(xiàn)了電影百年。就像20世紀(jì)的歷史學(xué)家一樣，對(duì)第七藝術(shù)眷戀的人們將會(huì)把這種既精確又有趣味的電影編年史當(dāng)做他們喜愛的書。
世界電影編年史(上下)(藝術(shù)插圖史系列) 節(jié)選
商品評(píng)論(13條)
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