掃一掃
關注中圖網
官方微博
¥14.9(4.3折)?
預估到手價是按參與促銷活動、以最優惠的購買方案計算出的價格（不含優惠券部分），僅供參考，未必等同于實際到手價。
本類五星書更多>
-
>
了不起的建筑師
-
>
勝景幾何論稿
-
>
中國古代建筑概說
-
>
維多利亞:建筑彩繪
-
>
庭院造園藝術——浙江傳統民居
-
>
建筑園林文化趣味讀本
-
>
磧口古鎮
從繪畫到設計:早期抽象主義畫家對包豪斯的影響 版權信息
- ISBN：9787500479406
- 條形碼：9787500479406 ; 978-7-5004-7940-6
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
從繪畫到設計:早期抽象主義畫家對包豪斯的影響 本書特色
產生于20世紀初的抽象主義繪畫，作為
抽象藝術的組成部分，是西方現代藝術的
重要成果之一。而早期抽象主義畫家不僅
放棄了對可見世界的描繪，賦予藝術創造
新的動力和評價標準，對德國包豪斯設計
教育也產生了重要影響，這也使得早期抽
象主義畫家與包豪斯之間的關系成為抽象
主義繪畫史和現代設計發展歷程中的一個
重要內容。本書正是以早期抽象主義畫家
和包豪斯作為研究對象，對早期抽象主義
畫家藝術思想和實踐，以及對包豪斯產
生的具體影響、原因和意義展開研究。
從繪畫到設計:早期抽象主義畫家對包豪斯的影響 目錄
序緒論一 問題與求解二 關于早期抽象主義畫家和包豪斯的相關概念三 國內外已有的研究成果**章 早期抽象主義畫家與包豪斯綜述**節 抽象藝術中的早期抽象主義畫家一 抽象藝術與抽象主義繪畫二 早期抽象主義畫家第二節 包豪斯的建立及其意義一 現代設計運動中的包豪斯二 現代設計教育中的包豪斯第三節 早期抽象主義畫家對包豪斯產生影響的可能性基礎一 包豪斯“聯合所有創造活動”的辦學理念二 早期抽象主義畫家的分化第二章 “構成主義”和“風格派”畫家對包豪斯的影響**節 “構成主義”與“生產藝術”一 “構成主義”畫家二 關于“生產藝術”的分歧第二節 “新造型主義”與“基本要素主義”一 “風格派”畫家二 關于“基本要素主義”的分歧和矛盾第三節 對包豪斯的影響一 對包豪斯藝術教育改革方法的影響二 對包豪斯教學風格轉變的影響第三章 包豪斯教師中的早期抽象主義畫家及其影響**節 浪漫主義時期一 基礎課程的構建二 普適性造型語言的探索第二節 理性主義時期一 基礎課程的完善二 “包豪斯風格”的確立第四章 歷史與釋讀**節 20世紀初歐洲的文化藝術環境一 20世紀初歐洲先鋒藝術中的理想主義思潮二 “魏瑪共和國”的興衰與“魏瑪文化”三 20世紀初關于藝術與設計的論戰第二節 早期抽象主義畫家的藝術理想一 關于抽象主義繪畫的精神價值二 關于抽象主義繪畫的時代使命第三節 早期抽象主義畫家與包豪斯之間關系的釋讀一 藝術造型語言的同構性與異質性二 藝術理想的一致性和社會價值實現方式的矛盾性第五章 總結與評價**節 早期抽象主義畫家的復雜性和超越性一 早期抽象主義畫家的復雜性二 早期抽象主義畫家的超越性第二節 早期抽象主義畫家對包豪斯的影響及其意義一 作為內在和外在影響因素的早期抽象主義畫家二 在設計方法論和設計教育現代化方面的意義結語參考文獻附錄A 早期抽象主義繪畫大事年表附錄B 包豪斯大事年表附錄C 包豪斯作坊與師資后記與致謝
展開全部
從繪畫到設計:早期抽象主義畫家對包豪斯的影響 節選
《從繪畫到設計:早期抽象主義畫家對包豪斯的影響》內容簡介：產生于20世紀初的抽象主義繪畫，作為抽象藝術的組成部分，是西方現代藝術的重要成果之一。而早期抽象主義畫家不僅放棄了對可見世界的描繪，賦予藝術創造新的動力和評價標準，對德國包豪斯設計教育也產生了重要影響，這也使得早期抽象主義畫家與包豪斯之間的關系成為抽象主義繪畫史和現代設計發展歷程中的一個重要內容。《從繪畫到設計:早期抽象主義畫家對包豪斯的影響》正是以早期抽象主義畫家和包豪斯作為研究對象，對早期抽象主義畫家藝術思想和實踐，以及對包豪斯產生的具體影響、原因和意義展開研究。
從繪畫到設計:早期抽象主義畫家對包豪斯的影響 相關資料
插圖：第一章 早期抽象主義畫家與包豪斯綜述第一節 抽象藝術中的早期抽象主義畫家一 抽象藝術與抽象主義繪畫在思維與認知科學中，抽象（abstract）與具體（concrete）相對，是事物某一方面的本質規定在思維中的反映，體現了人類思維活動的一種特性。《現代漢語詞典》中對“抽象”一詞的解釋是：“從許多事物中，舍棄個別的、非本質的屬性，抽出共同的、本質的屬性，叫抽象，是形成概念的必要手段，是人類認識世界的方式之一。”在藝術創作中，抽象往往與具象（Figurative Art）或再現（representation）的概念相對，并把抽象作為劃分藝術作品風格的概念，即藝術作品由于與自然對象之間的相似程度而劃分為具象藝術、非具象藝術（Non—figurative）和抽象藝術（Ab—stract Art）。具象藝術作品以其形象與自然對象十分相似最為標準；抽象藝術指藝術形象大幅度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術；而非具象藝術則是指人類對事物非本質因素的舍棄和對本質因素的抽取，通常在形式與造型上介于抽象與具象藝術的兩極之問。抽象藝術和具象藝術是一對相關的概念，兩者能夠表現人類不同的精神內容，創造出不同的形式感，擁有各自不可替代的美學價值，但是試圖給“抽象藝術”規定一個范圍，給出一個讓所有人都能夠接受的明確的定義，卻不是件容易的事。 后記 2001年的秋天，我考入了清華大學美術學院裝潢藝術設計系，師從何潔教授攻讀碩士學位。在此期間，由于從事“視覺傳達設計中的理性價值和意義”的碩士研究課題中涉及藝術設計的抽象造型和直覺設計方法論的問題，何潔老師曾建議我關注抽象藝術，認為抽象藝術與現代設計之間的關系的研究是一個很有價值的研究課題，我銘記在心，并把它作為碩士研究課題的后續研究方向。2004年的秋天，我考入清華大學美術學院繪畫系攻讀博士學位，師從杜大愷先生從事視覺藝術理論研究。在三年的學習研究中，在導師的悉心指導下，研究課題反復篩選、調整，最終選擇了早期抽象主義畫家對包豪斯的影響的研究，并于2007年順利通過博士論文答辯。2008年的秋天，我在原博士論文的基礎上，經過近一年的反復修改、補充，終于完成了本書稿的撰寫。本書稿包含了我對藝術史的喜好、當下藝術設計教育的思考，也飽含了自己三年博士研究生學習生活的激情與夢想。在清華圖書館的苦讀，清河岸邊的推敲，在各大圖書館、展覽館之間的奔走，與學長、朋友的交流，與導師在工作室里的細談
從繪畫到設計:早期抽象主義畫家對包豪斯的影響 作者簡介
p> 張學忠，1971年10月生于敦煌， 1995年畢業
于西北師范大學美術系，獲學士學位。現為西北
師范大學美術學院副教授，副院長，主要從事藝
書友推薦
- >
經典常談
- >
自卑與超越
- >
李白與唐代文化
- >
史學評論
- >
月亮虎
- >
月亮與六便士
- >
山海經
- >
大紅狗在馬戲團-大紅狗克里弗-助人
本類暢銷
