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桂林文化城戲劇研究 版權信息
- ISBN：9787500464655
- 條形碼：9787500464655 ; 978-7-5004-6465-5
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
桂林文化城戲劇研究 內容簡介
本書是“桂林抗戰文化城文學研究叢書”之一種。抗戰時期桂林文化城的戲劇運動秉承20世紀中國現代戲劇文化的開放品格，在貫通古今、融匯中西的文化創造中，創造出遠遠超過孤島時期上海的成就。抗戰時期桂林文化城戲劇家群形成的原因、基礎、方式、樣態、性質、意義等內容，有助于進一步理解中國現代戲劇的文化傳統以及中國現代戲劇家的文化貢獻。從學理層面做出的系統論證，有助于從新的視域深入推進對20世紀中國戲劇的歷史研究，有助于豐富和擴展對抗戰時期歷史和文化的研究。對于理解和闡釋在烽火連天的戰爭歲月中知識分子面對復雜的政治形勢、軍事形勢、經濟困境和文化危機時的行動和貢獻，同樣具有積極意義。
桂林文化城戲劇研究 目錄
緒論
**章 桂林文化城戲劇家群的主體特征
**節 戲劇家的社會地位、處境及其歷史特點
第二節 戲劇家對人生目的、意義的認識及生活態度
第三節 創作思想
第四節 文化修養
第二章 桂林文化城戲劇家的創作特征
**節 桂林文化城戲劇創作的總主題
第二節 在傳統與現實之間
第三節 創作方式及其特點
第四節 桂林文化城戲劇創作的審美風格
第三章 文化場：戲劇家與文化城的互動
**節 社會生活對戲劇家的鍛造
第二節 多元共存政治思想中的自覺抉擇
第三節 戰爭文化背景下戲劇家的遭遇與藝術創造
第四節戲劇家的藝術活動與文化城的歷史特色
第四章 政治凝聚力與文化向心力
笫一節 政治因素分析
第二節 文化的力量
第五章 田漢：桂林文化城的戲劇魂
**節 戲劇創作——憂患精神
第二節 戲劇運動——苦干精神
第三節 統戰工作——團結精神
第四節 戲劇活動——民族精神
第六章 歐陽予倩與桂林文化城戲劇運動的思想藝術建設
**節 桂劇現代化
第二節 話劇現代化
第七章 政治性生存和文化性生存：桂林文化城戲劇家群的生存狀態
第八章 文化政治與文化匯流——對桂林文化城戲劇家群現象的文化分析
第九章 中國現代戲劇傳統在桂林
第十章 桂林文化城戲劇家群的文化貢獻
附錄
后記
**章 桂林文化城戲劇家群的主體特征
**節 戲劇家的社會地位、處境及其歷史特點
第二節 戲劇家對人生目的、意義的認識及生活態度
第三節 創作思想
第四節 文化修養
第二章 桂林文化城戲劇家的創作特征
**節 桂林文化城戲劇創作的總主題
第二節 在傳統與現實之間
第三節 創作方式及其特點
第四節 桂林文化城戲劇創作的審美風格
第三章 文化場：戲劇家與文化城的互動
**節 社會生活對戲劇家的鍛造
第二節 多元共存政治思想中的自覺抉擇
第三節 戰爭文化背景下戲劇家的遭遇與藝術創造
第四節戲劇家的藝術活動與文化城的歷史特色
第四章 政治凝聚力與文化向心力
笫一節 政治因素分析
第二節 文化的力量
第五章 田漢：桂林文化城的戲劇魂
**節 戲劇創作——憂患精神
第二節 戲劇運動——苦干精神
第三節 統戰工作——團結精神
第四節 戲劇活動——民族精神
第六章 歐陽予倩與桂林文化城戲劇運動的思想藝術建設
**節 桂劇現代化
第二節 話劇現代化
第七章 政治性生存和文化性生存：桂林文化城戲劇家群的生存狀態
第八章 文化政治與文化匯流——對桂林文化城戲劇家群現象的文化分析
第九章 中國現代戲劇傳統在桂林
第十章 桂林文化城戲劇家群的文化貢獻
附錄
后記
展開全部
桂林文化城戲劇研究 節選
**章 桂林文化城戲劇家群的主體特征
**節 戲劇家的社會地位、處境及其歷史特點
抗戰爆發后，國民黨蔣介石政權實行片面抗戰面抗戰政策，國土大片淪陷。武漢、廣州失守后，逃難的民眾一時間蜂擁到桂林，其中就包括以田漢、歐陽予倩和熊佛西為首的戲劇家們。他們身先士卒，用自己的青春、汗水、淚水乃至生命演繹了那個戰火紛飛的年代中國藝術家的人生觀和價值觀，并在戲劇理論、創作實踐和戲劇運動方面都取得了豐碩的成果。那么，作為文化城抗日宣傳活動的主體，戲劇家們當初是在怎樣的情況下來到桂林？又是以何種狀態在這里進行創作和生活的？他們的作品和活動具有怎樣的歷史特征和意義？
一 戲劇家在桂林文化城時期的社會地位
在當年聲勢浩大的抗戰文藝運動中，戲劇家群是*活躍的一支隊伍，正如夏衍所說：“在參加了民族解放戰爭的整個文化兵團中，戲劇工作者們已經是一個站在戰斗*前列、作戰*勇敢、戰績*顯赫的部隊了。”這里集中了當時我國各省各階層的愛國者。按年齡，這是一支老中青三代結合的隊伍，有文壇巨將郭沫若的悉心指導，還有像田漢、歐陽予倩、熊佛西這樣年輕有為的生力軍來擔當重任，當然也不乏像李文釗、杜宣、于伶等文藝新秀的積極參與。從隊伍組成來看，這是一個囊括了社會各階層的團體，他們的從藝之路也是各有不同：有的從小深受家鄉地方戲曲影響，比如田漢；有的是在求學的過程中慢慢地走進了藝術的殿堂，比如夏衍；還有的卻是出于對戲劇藝術事業的執著和摯愛不顧家人反對毅然做出的選擇，像歐陽予倩。從任職情況來看，他們大多身居要職而且身兼數職，例如田漢、歐陽予倩、焦菊隱等，也有的專門負責一個團體的運作，比如李文釗、杜宣等。從文化水平角度出發，這又是一個各有所長的集體，有以田漢、歐陽予倩、熊佛西、丁西林、洪深等為代表的受過高等專業教育的戲劇家，也有類似朱琳、尹曦等剛剛從藝不久、虛心學習的年輕演員。
這支戲劇兵，匯聚迅速，人員復雜，但在文化城的抗日文藝宣傳運動中，它絕對是一支不可或缺的力量。請看他們是以怎樣的身份出現在桂林的：田漢時任國民政府軍事委員會政治部第三廳第六處處長，主管藝術宣傳工作；歐陽予倩擔任廣西藝術館館長兼戲劇部主任，桂劇實驗劇團團長；夏衍主編《救亡日報》，全權負責此報的籌劃、出版和發行工作；焦菊隱被聘為廣西大學文史專修科的教授，并兼任廣西大學青年劇社的輔導工作；洪深擔任政治部第三廳第六處分管戲劇音樂的科長，并兼任廣西大學教授；李文釗*初擔任新中國劇社社長，負責新中國劇社起步時的各項工作，等等。
二 艱難的現實處境
夏衍曾說：“春來之前的寒氣往往苛烈甚于冬天。”隨著世界反法西斯戰爭的形勢日漸明朗，中國的抗日戰爭進入了黎明前*黑暗的時期，戲劇家們的工作和生活都面臨著嚴峻的考驗。
……
＝
桂林文化城戲劇研究 作者簡介
李江，男，1964年生，重慶人。2000年畢業于南京大學，獲文學博士學位。現為廣西師范大學教授，碩士研究生導師。研究方向為戲劇學、中國現當代文學、外國文學。已發表學術論文50余篇。主要著作有《世界戲劇史》、《中國現代文學史》、《插圖21世紀簡明百科全書》、《抗戰時期大后方戲劇主潮論》等。
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