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包郵 胡佩衡-中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集
作者：胡佩衡
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208
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胡佩衡-中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集 版權(quán)信息
- ISBN：9787102039572
- 條形碼：9787102039572 ; 978-7-102-03957-2
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
胡佩衡-中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集 節(jié)選
bsp;在《我怎樣畫(huà)山水畫(huà))》一書(shū)中，胡佩衡曾談到自己的學(xué)畫(huà)經(jīng)過(guò)：
“我自幼就喜愛(ài)繪事，十多歲就開(kāi)始畫(huà)山水。當(dāng)時(shí)家里有一些山水畫(huà)，天天看著很有興趣，漸漸對(duì)畫(huà)臨
摹，十五歲時(shí)已經(jīng)有學(xué)校老師和同學(xué)們找我畫(huà)條幅了。不久遇見(jiàn)了西陵山水畫(huà)家李靜齋先生(名定安)……
他把自己收藏的名畫(huà)一張張教我臨摹，告訴我怎樣看古畫(huà)，古畫(huà)中哪些是從寫(xiě)生來(lái)的，怎樣分析優(yōu)缺點(diǎn)，怎
樣學(xué)習(xí)古人的技法。記得當(dāng)時(shí)臨摹過(guò)的畫(huà)很多，大都是明清人的作品，有幾張他認(rèn)為*寶貴的是唐寅所畫(huà)的
山水畫(huà)，他說(shuō)他自己就是從唐六如的畫(huà)里得到寫(xiě)生的技法而進(jìn)行寫(xiě)生的。他又教我如何運(yùn)用古人的技法進(jìn)行
寫(xiě)生和創(chuàng)作的方法，并須自創(chuàng)一格成為自己的面貌。由于靜齋先生的教導(dǎo)，使我在二十歲時(shí)已經(jīng)能單獨(dú)創(chuàng)作，
并且和當(dāng)時(shí)的畫(huà)家時(shí)相來(lái)往，加入他們的畫(huà)會(huì)，列入畫(huà)家之流了。會(huì)中年長(zhǎng)的是文達(dá)齋先生，他介紹我和姜
穎生、林琴南等名家見(jiàn)面，聽(tīng)到好多名畫(huà)家的講論。這個(gè)階段中，主要是在這樣有利的環(huán)境里進(jìn)行自修，當(dāng)
時(shí)見(jiàn)到畫(huà)家們收藏的古畫(huà)很多，宋元的畫(huà)也常常看見(jiàn)，使我在古人的枝法甲廣開(kāi)了眼界。”②
文中所說(shuō)西陵畫(huà)家李靜齋，未見(jiàn)文獻(xiàn)記載。所說(shuō)老畫(huà)家姜筠、林紓，都是20世紀(jì)初北京畫(huà)壇的名宿。當(dāng)
時(shí)在北京的名畫(huà)家，還有金城、陳師曾、陳半丁、蕭謙中、姚華、湯定之、賀履之等，他也是熟悉的。胡俱
青《(深切的悼念)》一文說(shuō)：“佩衡兄從小就熱愛(ài)繪畫(huà)，專攻山水，五十年如一日，與著名畫(huà)家姜穎生、林琴
南、賀履之、陳師曾、湯定之等多有過(guò)從，所聞所見(jiàn)非常淵博。”③那么，除了這幾位畫(huà)家，胡佩衡還有更熟
悉、交往更多的畫(huà)家嗎?我想，至少要特別提到金城。金城(1878-1926年)，1920年聯(lián)合陳師曾、周肇祥
等在北京創(chuàng)辦中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，同年在中央公園與研究會(huì)成員的合影中，就有胡佩衡。④即胡佩衡是**批
中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)的研究員。1927年，胡佩衡由研究員升為助教，后又升任評(píng)議。⑤《(湖社月刊)》第34冊(cè)(1930
年)有署名胡衡《(北樓吾師逝世四周(年)志感)》詩(shī)四首。其中二首曰：
四年斷夢(mèng)總成塵，每對(duì)秋風(fēng)一愴神。
此日明窗凈幾處，商量筆墨更何人。
云煙落紙洵堪矜，繼絕存亡愧未能。
舉世千金享敝帚，誰(shuí)將規(guī)范作傳燈?
胡佩衡與金城的師生關(guān)系、師生情誼，在這里表述無(wú)疑。但在1957年寫(xiě)作僅我怎樣畫(huà)山水畫(huà))》一書(shū)時(shí)，
他為何對(duì)自己尊敬的這位師長(zhǎng)只字不提?這不難理解——20世紀(jì)50年代，金城被視為北京“保守派”國(guó)畫(huà)
的根子和*大代表，加上他又擔(dān)任過(guò)北洋政府眾議院議員、英國(guó)麥加利銀行北京分行的總經(jīng)理，經(jīng)歷了一系
列政治運(yùn)動(dòng)的金氏諸弟子，誰(shuí)還敢談自己與這位老師的關(guān)系?⑥對(duì)此，我們只能予以歷史的同情理解。
金城以“精研古法，博采新知”為原則，指導(dǎo)、提攜了胡佩衡、劉子久、秦仲文、趙夢(mèng)朱、吳鏡汀、惠
孝同、陳少梅、馬晉、管平、張其翼等一大批出色畫(huà)家。金城的弟子中，胡佩衡年*長(zhǎng)，也*早熟。秦仲文
說(shuō)：“胡先生長(zhǎng)我三歲，我于1915年，20歲來(lái)北京大學(xué)讀書(shū)，課余之暇參加了校內(nèi)的‘中國(guó)畫(huà)法研究所’學(xué)
畫(huà)，得到當(dāng)代老畫(huà)家指點(diǎn)。同時(shí)胡先生也自校外前來(lái)參加。不過(guò)他的畫(huà)法已經(jīng)有了相當(dāng)造詣，迥然與眾不同；
后來(lái)不久被聘為‘造型美術(shù)所’導(dǎo)師。”⑦值得注意的是，胡佩衡在畫(huà)法研究會(huì)，還跟一位外籍導(dǎo)師學(xué)西畫(huà)。
他自己談到這件事時(shí)說(shuō)：“那時(shí)正是北大五四運(yùn)動(dòng)的高潮，我受到新潮流的影響，又由于主編雜志的原因，迫
切需要對(duì)西畫(huà)的認(rèn)識(shí)與學(xué)習(xí)，所以，當(dāng)時(shí)我從蓋大士先生研究過(guò)素描、油畫(huà)、水彩畫(huà)、圖案畫(huà)等等。”⑧
筆者1997年11月在臺(tái)灣訪問(wèn)金城的侄子金開(kāi)英先生，金開(kāi)英回憶說(shuō)：“先伯教了許多弟子……，有一件
事我記得很清楚，先伯買(mǎi)了一批丈八的宣紙，他給大徒弟們每人一張，讓他們自己作稿，他也和他們一起畫(huà)，
交卷后，開(kāi)了個(gè)丈八紙作品展覽會(huì)，還記得是評(píng)了胡佩衡的畫(huà)為*好。”北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)(即秦仲文所
說(shuō)“畫(huà)法研究所”)成立于1918年，同時(shí)編輯出版《(繪學(xué)雜志)》，請(qǐng)胡佩衡負(fù)責(zé)編輯。北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)成
立時(shí)聘請(qǐng)的中國(guó)畫(huà)導(dǎo)師有陳師曾、賀履之、湯定之。二年后，畫(huà)法研究會(huì)更名為“造型美術(shù)研究所”(即秦
仲文所說(shuō)“造型美術(shù)所”)，此時(shí)陳師曾已辭去導(dǎo)師之職，年輕的胡佩衡被聘為導(dǎo)師，這也正是他加入中國(guó)畫(huà)
學(xué)研究會(huì)的那一年。
筆者所見(jiàn)胡佩衡早期臨古之作，是1921年(辛酉)臨石濤《(溪山無(wú)盡圖卷)》、1923年(癸亥)臨石濤《(山
水冊(cè))》等。前者墨色淋漓，后者筆力雄壯。他在《(臨石濤山水冊(cè))》中題：“清湘老人筆墨超凡，意境玄妙，洵
非食人間煙火者所能夢(mèng)見(jiàn)。此冊(cè)大半寫(xiě)黃硯旅游處，一丘一壑均可佩人，愚酷愛(ài)之，漫臨一冊(cè)，以存梗概，
惟限于學(xué)力，自不免取貌遺神也。”在20年代初，胡氏前輩畫(huà)家齊白石、陳師曾、陳半丁、蕭謙中等均推崇
石濤，胡佩衡不免受他們影響。但能夠兼容中西繪畫(huà)的胡佩衡，從不拘于一家一派。從20年代中到30年代
陸續(xù)出版的《(胡佩衡畫(huà)存)》**至五集，大多是臨仿各家各派的作品，其中包括黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、沈周、
王鐸、程邃、程正揆、石豁、梅清、吳歷、羅牧等。大體以南宗為主，但也涉獵北宗，如臨《(臨金李山風(fēng)
雪杉松圖)》(1923年)、《(撫宋人雪溪?dú)w棹圖)》(20年代前期)均為典型的李郭派作品。他自己也說(shuō)：“余愛(ài)臨
北宗畫(huà)，畫(huà)存前三集**幅皆北宗也。且余所寫(xiě)南宗畫(huà)，多有北宗意焉。”⑨在《(臨古芻言)》一文中，胡佩衡
把古人作品依風(fēng)格畫(huà)法分為幽淡(如倪云林一派)、平正(如黃公望一派)、莊整(如董源、巨然、文徵明、
沈周)、邃密(如王蒙、石豁、吳歷)、豪放(如八大、石濤)、瀟灑(如唐寅、惲南田)、奇古(如金冬心)、
峭健(如馬遠(yuǎn)、夏圭)、工致(如劉松年、趙孟頫 )、煙雨(如米芾、高房山)。對(duì)于每一種風(fēng)格如何臨寫(xiě)，他
都結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)加以解釋，可以見(jiàn)出胡佩衡對(duì)臨摹的深刻理解。1926年，齊白石題《(冷庵先生畫(huà)卷)》詩(shī)云：
“層次分明點(diǎn)畫(huà)工，啟人心事見(jiàn)毫鋒。他年畫(huà)苑三千輩，個(gè)個(gè)毋忘念此翁。”對(duì)胡氏作品是非常稱贊的。
30年代，胡佩衡在回答《(北辰畫(huà)刊)》記者問(wèn)時(shí)說(shuō)：“本人學(xué)畫(huà)至二十歲上，規(guī)模粗具，精神全無(wú)。則就
畫(huà)界前輩，如賀履之、齊白石諸先生，從事請(qǐng)益。有暇，則赴賀齊諸先生之私第，觀其作畫(huà)，如用水、調(diào)墨、
著色，以及用筆之法，一一悉心領(lǐng)略，受業(yè)如弟子。”⑩我想，這些畫(huà)界前輩，也應(yīng)當(dāng)包括金城、陳師曾、湯
定之等等。
胡佩衡20年代的作品以臨仿古代名家為主要特點(diǎn)，大約1927年前后，其技巧成熟，獨(dú)立創(chuàng)作多了起來(lái)，
個(gè)性風(fēng)格也鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)。此后的臨仿之作，也多參己意加以變化。這種狀態(tài)一直保持到50年代初。30--
40年代的作品大抵有兩種面貌，一種結(jié)構(gòu)繁復(fù)，勾皴細(xì)密，大體是從王蒙、石豁、吳歷一路畫(huà)風(fēng)綜合變化而
來(lái)；一種多濕筆，結(jié)構(gòu)有繁有簡(jiǎn)，多用潑墨，筆線粗壯，以潑辣奔放為宗，可以看到沈周特別是石濤的影響。
秦仲文在談到1962年8月在北京舉辦的“胡佩衡遺作展覽會(huì)”時(shí)，用二句話概括胡佩衡前期作品：一是“精
細(xì)可愛(ài)”，二日“尚不斷致力于繼承古人和吸收先進(jìn)筆精墨妙的技法”；前一句是講畫(huà)法風(fēng)格，后一句是指出
它們與傳統(tǒng)的密切關(guān)聯(lián)。不過(guò)，秦氏所言胡佩衡前期“精細(xì)”作品，是就展出的少數(shù)作品而言的，筆者所見(jiàn)
百余件前期作品，“精細(xì)”之作并不多，即使這些精細(xì)之作，也帶有縱放和隨意的特質(zhì)，而與金城、吳湖帆、
張石園、張大千等等的精細(xì)風(fēng)格不同。
50年代以降，胡佩衡謀求山水畫(huà)的新風(fēng)格，先后到豐沙鐵路沿線(1953年)、廣西桂林和湖南韶山(1956
年)寫(xiě)生。其中桂林寫(xiě)生60幅，畫(huà)風(fēng)發(fā)生了很大變化。此后到他逝世，作品“多寫(xiě)桂林風(fēng)景，筆意之辣，氣
象之厚，青黛之濃，丹黃之粲，都顯示出奔放雄奇、與年俱老的畫(huà)境，而達(dá)到他所追求的推陳出新的成就。”⑩
具體言之，這一時(shí)期的作品，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，喜取近景特寫(xiě)，不再有山重水復(fù)、重巒疊嶂的景象；筆墨厚重，多
以強(qiáng)悍的焦墨勾皴點(diǎn)畫(huà)；喜用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，如石青、石綠、鉛粉、洋紅等，用重彩而能寫(xiě)意，可謂獨(dú)樹(shù)
一幟。胡佩衡對(duì)自己的“衰年變法”充滿信心，有詩(shī)為證：
萬(wàn)壽菊黃又一年，衰年變法氣沖天。
夕陽(yáng)無(wú)限春常在，樹(shù)茂山崇晚更妍。
胡佩衡的成就，遠(yuǎn)不止于山水畫(huà)創(chuàng)作。他博識(shí)多能，精鑒賞，擅詩(shī)文，在美術(shù)教育、編輯出版、寫(xiě)作著
胡佩衡-中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集 作者簡(jiǎn)介
p> 博識(shí)多能 一代名家
胡佩衡和他的藝術(shù)
郎紹君
胡佩衡(1892～1962年)，譜名錫銓，又名衡，字佩衡，號(hào)冷庵，以字行，蒙族，原籍河北省涿縣，因
祖輩做糧商，遷居北京。胡佩衡幼年喪父，家庭靠糧店股份維生。7歲入私塾，后畢業(yè)于私立北京法政專門(mén)
學(xué)校、新華鐵路專門(mén)學(xué)校。民初，相繼任北京三圣觀小學(xué)教員、海軍部辦事員、北京第二中學(xué)圖畫(huà)教員。1922
年，由交通部交通行政講習(xí)所分發(fā)至京綏鐵路局辦事，后任車(chē)務(wù)處課員。又先后兼任北平師范、私立華北大
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