掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
當代戲曲發展學 內容簡介
吳乾浩先生撰寫的《當代戲曲發展學》，正可以為我們提供深入認識中國戲曲當代發展規律的一個借鑒。這本專著全面地總結了50多年來特別是改革開放新時期以來戲曲發展的歷史，對當代戲曲的發展機遇與面臨的危機，當代戲曲發展的雅俗文野沖突、藝術的借鑒與創新變易、多元形態與審美特征的統一；對當代戲曲文學體制的發展趨勢、傳統劇目的神變與形變、新編古代戲的審美內涵、戲曲現代戲與時代的同步發展以及對戲曲演出市場機制的探討，都有比較深入的分析，作者通過對當代戲曲動態發展的考察，指出了某些具有內在規律性的認識。尤其作者在當代戲曲文化發展的支撐體系、當代戲曲文化存在形態的確切定位等章節中，對當代戲曲藝術本質特征的分析概括，可以使我們得出戲曲藝術的多樣化呈現形態，是其藝術體系開放性的反映，當代戲曲正是在海納百川、博采眾長的過程中延續發展，時代的發展，帶來戲曲舞臺藝術比以往任何時候更具豐富性。但是，在這樣的發展中，保持戲曲表演藝術的特質，也就是它的獨特的表演形式審美特征是十分重要的，這是它藝術的根脈所在。作者指出，在綜合藝術戲曲中的多種藝術再也不是原來單獨存在的具有獨立品性的藝術，戲曲不是各種藝術的混合物。故事演化為戲劇情節，音樂變形為具體的唱腔與伴奏，舞蹈轉化為程式化的身段，美術體現為布景、道具，廣義的表演也要規范于戲曲舞臺之內，滑稽戲、雜技武術都要喪失自身的獨立價值，融合于戲曲情景之中……
當代戲曲發展學 目錄
序
前言
**編 戲曲文化的歷史積淀與現實形勢
**章 戲曲文化的歷史積淀
**節 悠久而矣人的起源形式歷程
第二節 三次歷史高峰與相應的衰落
第三節 戲曲改良運動與舊劇論爭
第四節 困厄中的跋涉
第五節 “推陳出新”賦寫新篇
第二章 戲曲文化的現實形勢
第二篇 當代戲曲文化發展觀
**章 當代戲曲文化發展的支撐體系
第二章 當代戲曲文化存在形態的確切定位
第三章 當代戲曲文化的時代機遇與發展危機
第四章 當代戲曲文化的民族作風與民族氣派
第五章 “振興戲曲藝術，弘揚民族文化”昂揚口號的適時提出
第六章 當代戲曲文化的創新變易
第七章 當代戲曲文化的發展取向與橫向借鑒
第八章 當代戲曲文化的多層次復雜群落
第九章 當代戲曲文化的雅俗文雅沖突
第十章 當代戲曲文化的觀眾參與
第十一章 當代戲曲文化的多元統一格局
第十二章 當代戲曲的市場體制轉軌
第三篇 當代戲曲文化現狀的動態考察與發展思考
**章 “居安思危”與“居危思變”
第二章 新興劇種的新興優勢
第三章 評劇的危機感與超越意識
第四章 喜憂兼具的“二人轉熱”
第五章 儺戲文化的歷史歸屬與發展形態
第六章 稀有劇種展演引發興衰存亡前途的思考
第七章 “劇詩”與“物感”
第八章 戲曲文學體制的發展趨勢
第九章 傳統劇目的神變與形變
第十章 新編古代戲的史鑒作用
第十一章 與時代同步的戲曲現代戲
第十二章 彌合“文學性”與“劇場性”的矛盾
第十三章 形式創新的作用與途徑
第十四章 戲曲美學特征的新變幻
第十五章 表演流派的利弊與地方性戲曲流派的興起
第十六章 豪華化與貧困型
第十七章 影視“沖擊”與戲曲的“反沖擊”
第十八章 京劇觀眾群體的審美特點
第四篇 余論
以樂觀、愛護、兼容、奮斗的態度面對跨世紀的戲曲文化
后記
前言
**編 戲曲文化的歷史積淀與現實形勢
**章 戲曲文化的歷史積淀
**節 悠久而矣人的起源形式歷程
第二節 三次歷史高峰與相應的衰落
第三節 戲曲改良運動與舊劇論爭
第四節 困厄中的跋涉
第五節 “推陳出新”賦寫新篇
第二章 戲曲文化的現實形勢
第二篇 當代戲曲文化發展觀
**章 當代戲曲文化發展的支撐體系
第二章 當代戲曲文化存在形態的確切定位
第三章 當代戲曲文化的時代機遇與發展危機
第四章 當代戲曲文化的民族作風與民族氣派
第五章 “振興戲曲藝術，弘揚民族文化”昂揚口號的適時提出
第六章 當代戲曲文化的創新變易
第七章 當代戲曲文化的發展取向與橫向借鑒
第八章 當代戲曲文化的多層次復雜群落
第九章 當代戲曲文化的雅俗文雅沖突
第十章 當代戲曲文化的觀眾參與
第十一章 當代戲曲文化的多元統一格局
第十二章 當代戲曲的市場體制轉軌
第三篇 當代戲曲文化現狀的動態考察與發展思考
**章 “居安思危”與“居危思變”
第二章 新興劇種的新興優勢
第三章 評劇的危機感與超越意識
第四章 喜憂兼具的“二人轉熱”
第五章 儺戲文化的歷史歸屬與發展形態
第六章 稀有劇種展演引發興衰存亡前途的思考
第七章 “劇詩”與“物感”
第八章 戲曲文學體制的發展趨勢
第九章 傳統劇目的神變與形變
第十章 新編古代戲的史鑒作用
第十一章 與時代同步的戲曲現代戲
第十二章 彌合“文學性”與“劇場性”的矛盾
第十三章 形式創新的作用與途徑
第十四章 戲曲美學特征的新變幻
第十五章 表演流派的利弊與地方性戲曲流派的興起
第十六章 豪華化與貧困型
第十七章 影視“沖擊”與戲曲的“反沖擊”
第十八章 京劇觀眾群體的審美特點
第四篇 余論
以樂觀、愛護、兼容、奮斗的態度面對跨世紀的戲曲文化
后記
展開全部
當代戲曲發展學 作者簡介
吳乾浩，筆名天昊，吳重霄。研究員，1939年5月生，浙江余姚人。1963年畢業于南開大學中文系，1966年研究生畢業于中國戲曲研究院戲曲理論專業，導師張庚。畢業后留院從事戲曲理論研究工作。1987年曾任北京藝術研究所副所長，兼任《戲劇評論》常務副主編、《中國戲曲志·北京卷》常務副主編。1989年調回中國藝術研究院，現任《中國京劇》主編。中國戲劇家協會會員，北京戲劇家協會理事，《劇本》編委，中國戲曲學會理事，元代文學研究會理事，中國梨園學會理事，浙江戲劇理論學會理事。
主要從事戲曲理論、戲曲美學、戲曲評論等方面的研究。參加國家重點科研項目《當代中國的戲曲》的撰寫工作。在全國性講習班與許多大學講授戲劇理論、戲曲史。為波蘭訪問學者講授當代戲曲。
主要成果：已出版專著有：《白樸評傳》（9萬字），1987年中國戲劇出版社出版；《戲曲美學特征的凝聚變幻》（11萬字），1988年中國戲劇出版社出版；《〈紅樓二尤〉的表演與文學劇本研究》（7萬字），1991年中國戲劇出版社出版；《二十世紀中國戲劇舞臺》（與譚志湘合作）18萬字，青島出版社1993年出版；《彩虹集》（與譚志湘合作）30萬字，貴州民族出版社1993年出版；戲曲小說《西施浣紗》、《李亞仙與鄭元和》、《潘必正與陳妙常》共24萬字，山東文藝出版社1998年出版。另主編《京劇泰斗》叢書計十二種共250萬字，河北教育出版社1997年出版。
已發表的論文、評論300余篇，共320萬字。其中《漫步在戲曲百花園》（8千字），載于《戲劇叢刊》1983年第2期，獲《戲劇叢刊》理論與評論獎；《形神兼備的舞臺體驗》（1萬1千字），載于《地方戲藝術》1987年第4期，獲《地方戲藝術》論文獎；《三者并舉推動著戲曲的復蘇》（5千字），載于《戲文》1988年第6期，獲華東戲劇期刊第二屆“田漢戲劇獎”；《戲曲現代戲的歷史觀照》（5千字），載于《安徽新戲》1990年第4期，獲華東戲劇期刊第三屆“田漢戲劇獎”；《久演常新的〈燕青賣線〉》，載于《光明日報》，獲“新文化獎”；《湖北戲劇的輻射力》。載于1991年3月3日《長江日報》，獲《長江日報》論文獎。另《二十世紀中國戲劇舞臺》獲1994年中國圖書獎。
書友推薦
- >
我與地壇
- >
名家帶你讀魯迅:朝花夕拾
- >
羅庸西南聯大授課錄
- >
回憶愛瑪儂
- >
唐代進士錄
- >
龍榆生：詞曲概論/大家小書
- >
【精裝繪本】畫給孩子的中國神話
- >
中國人在烏蘇里邊疆區:歷史與人類學概述
本類暢銷
