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探尋 視界-高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集-(下冊) 版權(quán)信息
- ISBN：710602833
- 條形碼：9787106028336 ; 978-7-106-02833-6
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
探尋 視界-高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集-(下冊) 內(nèi)容簡介
《探尋 視界——高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集》是中國高校自改革開放以來，高等教育攝影專業(yè)**次以論文集的形式來集結(jié)研究生、本科生、專科生的優(yōu)秀畢業(yè)論文，充分體現(xiàn)各高校的教學(xué)研究成果，代表新生代攝影師創(chuàng)作及理論上的創(chuàng)新與發(fā)展。本書是其中的下集。
探尋 視界-高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集-(下冊) 目錄
序
馬霏霏 數(shù)字技術(shù)對當(dāng)代攝影創(chuàng)作的影響
王力 電視短片創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代的出路
王之 運(yùn)動(dòng)長鏡頭的空間展示
王楠 論電影攝影窺視角度及其視覺心理
王子君 小成本影像作品的視覺表現(xiàn) ——對陳果《香港制造》影像因素的分析
王鳴音 攝影：混亂的真實(shí)——論圖片攝影功能性向藝術(shù)性的轉(zhuǎn)變
毛銘 淺析技術(shù)、觀念的更新對攝影學(xué)習(xí)的影響和留給我們的思考
田歡歡 論廣告攝影中的細(xì)節(jié)問題
劉燦國 論攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的延展與突變
劉博文 探索專題報(bào)道攝影之路——作為媒介一部分的專題報(bào)道攝影的歷史、現(xiàn)狀和未來的發(fā)展
司達(dá) 北野武電影語匯研究
陽松谷 兩種語言的交互傳達(dá)——《老照片》出版運(yùn)作的個(gè)案研究
楊姣 淺談時(shí)尚攝影中女性攝影師拍攝的女性角色
楊已秋 論廣告攝影的基本構(gòu)成要素
楊文亮 淺談新聞周刊中的圖片應(yīng)用
楊紹功 從鏡頭的現(xiàn)實(shí)到社會(huì)的實(shí)現(xiàn)——解海龍“希望工程”紀(jì)實(shí)攝影專題的個(gè)案分析
李杰 “反照片”的照片——由威廉克萊因激進(jìn)攝影所想到的
李鳳峰大眾的窺視——電視觀看與人的無意識(shí)運(yùn)動(dòng)
李晨成 紀(jì)實(shí)攝影：社會(huì)學(xué)視角初探
吳萌青 獲得高品質(zhì)圖像的途徑——使用RAw文件
鄒怡然 極端的現(xiàn)實(shí)之美——論法斯賓德電影的風(fēng)格表現(xiàn)
宋朝 論藝術(shù)攝影作品的商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)——攝影師如何進(jìn)入藝術(shù)收藏市場實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值
宋澤毅 微照度條件下黑白攝影技巧的研究
宋菁華 女性攝影師的攝影特征思考
張琰 時(shí)間限制電影中的“阻擋因素”和“兩難處境”
張雯 攝影藝術(shù)中的魅力之花——淺談畫意攝影
張麗娜 紀(jì)實(shí)攝影中的肖像拍攝
陳異能 叛逆背后的博愛——來自黛安阿勃絲心靈的照片
陳淑萍侯孝賢風(fēng)格與臺(tái)灣電影
季燁秋 淺論商業(yè)攝影中道具的運(yùn)用
周海丹 具有象征意義的視聽元素——影片《貴婦的畫像》視聽語言創(chuàng)作分析
鄭矗 映照心靈的鏡面——攝影中的鏡面效果
郝雯 視頻作品中視覺表現(xiàn)的設(shè)計(jì)性
駱永紅 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國圖片市場的機(jī)遇與挑戰(zhàn)
費(fèi)鴻玉 被動(dòng)與互動(dòng)——平面視覺語言在互動(dòng)多媒體讀物中的動(dòng)態(tài)傳達(dá)
桂冠迷宮世界——庫布里克電影的空間塑造
柴發(fā)光 觀念攝影的主題表現(xiàn)——用強(qiáng)烈的視覺語言表現(xiàn)思想內(nèi)涵
徐熹 數(shù)字影像與傳統(tǒng)影像
董良 圖片中意義的構(gòu)建
蔣卓原 多元的人物形象和開放式空間——巴斯特。基頓電影研究
魯帥 影由心生——談攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的“視覺沖擊力”
褚彥朋 淺析運(yùn)動(dòng)攝影在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用
劉覺敏 我們真的告別“第二性”了嗎？——從視覺文化的種種現(xiàn)象淺析我國女性主義發(fā)展的現(xiàn)狀
劉曉樂 中國傳統(tǒng)文化對紀(jì)實(shí)攝影的影響
馬霏霏 數(shù)字技術(shù)對當(dāng)代攝影創(chuàng)作的影響
王力 電視短片創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代的出路
王之 運(yùn)動(dòng)長鏡頭的空間展示
王楠 論電影攝影窺視角度及其視覺心理
王子君 小成本影像作品的視覺表現(xiàn) ——對陳果《香港制造》影像因素的分析
王鳴音 攝影：混亂的真實(shí)——論圖片攝影功能性向藝術(shù)性的轉(zhuǎn)變
毛銘 淺析技術(shù)、觀念的更新對攝影學(xué)習(xí)的影響和留給我們的思考
田歡歡 論廣告攝影中的細(xì)節(jié)問題
劉燦國 論攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的延展與突變
劉博文 探索專題報(bào)道攝影之路——作為媒介一部分的專題報(bào)道攝影的歷史、現(xiàn)狀和未來的發(fā)展
司達(dá) 北野武電影語匯研究
陽松谷 兩種語言的交互傳達(dá)——《老照片》出版運(yùn)作的個(gè)案研究
楊姣 淺談時(shí)尚攝影中女性攝影師拍攝的女性角色
楊已秋 論廣告攝影的基本構(gòu)成要素
楊文亮 淺談新聞周刊中的圖片應(yīng)用
楊紹功 從鏡頭的現(xiàn)實(shí)到社會(huì)的實(shí)現(xiàn)——解海龍“希望工程”紀(jì)實(shí)攝影專題的個(gè)案分析
李杰 “反照片”的照片——由威廉克萊因激進(jìn)攝影所想到的
李鳳峰大眾的窺視——電視觀看與人的無意識(shí)運(yùn)動(dòng)
李晨成 紀(jì)實(shí)攝影：社會(huì)學(xué)視角初探
吳萌青 獲得高品質(zhì)圖像的途徑——使用RAw文件
鄒怡然 極端的現(xiàn)實(shí)之美——論法斯賓德電影的風(fēng)格表現(xiàn)
宋朝 論藝術(shù)攝影作品的商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)——攝影師如何進(jìn)入藝術(shù)收藏市場實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值
宋澤毅 微照度條件下黑白攝影技巧的研究
宋菁華 女性攝影師的攝影特征思考
張琰 時(shí)間限制電影中的“阻擋因素”和“兩難處境”
張雯 攝影藝術(shù)中的魅力之花——淺談畫意攝影
張麗娜 紀(jì)實(shí)攝影中的肖像拍攝
陳異能 叛逆背后的博愛——來自黛安阿勃絲心靈的照片
陳淑萍侯孝賢風(fēng)格與臺(tái)灣電影
季燁秋 淺論商業(yè)攝影中道具的運(yùn)用
周海丹 具有象征意義的視聽元素——影片《貴婦的畫像》視聽語言創(chuàng)作分析
鄭矗 映照心靈的鏡面——攝影中的鏡面效果
郝雯 視頻作品中視覺表現(xiàn)的設(shè)計(jì)性
駱永紅 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國圖片市場的機(jī)遇與挑戰(zhàn)
費(fèi)鴻玉 被動(dòng)與互動(dòng)——平面視覺語言在互動(dòng)多媒體讀物中的動(dòng)態(tài)傳達(dá)
桂冠迷宮世界——庫布里克電影的空間塑造
柴發(fā)光 觀念攝影的主題表現(xiàn)——用強(qiáng)烈的視覺語言表現(xiàn)思想內(nèi)涵
徐熹 數(shù)字影像與傳統(tǒng)影像
董良 圖片中意義的構(gòu)建
蔣卓原 多元的人物形象和開放式空間——巴斯特。基頓電影研究
魯帥 影由心生——談攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的“視覺沖擊力”
褚彥朋 淺析運(yùn)動(dòng)攝影在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用
劉覺敏 我們真的告別“第二性”了嗎？——從視覺文化的種種現(xiàn)象淺析我國女性主義發(fā)展的現(xiàn)狀
劉曉樂 中國傳統(tǒng)文化對紀(jì)實(shí)攝影的影響
展開全部
探尋 視界-高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集-(下冊) 節(jié)選
數(shù)字技術(shù)對當(dāng)代攝影創(chuàng)作的影響
一、數(shù)字技術(shù)對攝影影響的基本理解
自上世紀(jì)90年代以來，計(jì)算機(jī)技術(shù)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。在硬件和軟件的巨大支持下，數(shù)字技術(shù)在影像上的運(yùn)用發(fā)展之快令人瞠目結(jié)舌。圖像處理技術(shù)作為重要的創(chuàng)作手段為數(shù)碼影像的創(chuàng)新與豐富提供了可能。它使傳統(tǒng)圖片的“標(biāo)準(zhǔn)”發(fā)展到現(xiàn)代影像的“創(chuàng)意”，從傳統(tǒng)圖片的“再現(xiàn)”發(fā)展到現(xiàn)代影像的“理念”，從“客觀”發(fā)展到“主觀”……伴隨著這些發(fā)展，人們對攝影的真實(shí)性和藝術(shù)性也在不斷地認(rèn)知與發(fā)展。
二、數(shù)碼影像與傳統(tǒng)影像的比較
數(shù)碼攝影的出現(xiàn)不像過去攝影技術(shù)上的任何一次改進(jìn)，而是一次全面的變革，無論是器材、影像的記錄介質(zhì)、后期制作技術(shù)、影像的觀看方式還是創(chuàng)作觀念都與傳統(tǒng)攝影有所不同。
1．?dāng)?shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影在器材、技術(shù)、儲(chǔ)存、傳播上的不同
①傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影所選用的記錄方式不同，前者用感光材料，后者用電子芯片。
②在后期制作技術(shù)上有明顯差別。
③數(shù)碼攝影的儲(chǔ)存比傳統(tǒng)攝影的儲(chǔ)存更方便持久。
④數(shù)碼攝影比傳統(tǒng)攝影更易傳播與交流。
2．?dāng)?shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影在制作流程上的差別
圖1為傳統(tǒng)攝影的制作示意圖。
圖2為數(shù)碼攝影的制作示意圖。
從上兩幅圖中可清楚地看到傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影在器材、介質(zhì)、存儲(chǔ)等方式上的不同。僅從制作流程上不難看出數(shù)碼攝影比傳統(tǒng)攝影更為豐富和方便，使用起來有更多選擇。
三、數(shù)字技術(shù)對攝影理念的沖擊
早在十幾年前模特界的“謝東娜肖像事件”就已經(jīng)引發(fā)人們對數(shù)碼制作技術(shù)的爭議，在數(shù)碼影像日益普及和空前發(fā)展的今天，我們該怎樣看待這些影像?在傳統(tǒng)攝影中，剪裁、修正、多次曝光……這些以前慣用的技術(shù)與數(shù)碼相比也只能算作“物理變化”，有些數(shù)碼技術(shù)運(yùn)用于影像則可稱為“化學(xué)變化”了。數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，使我們不得不開始重新認(rèn)識(shí)攝影：我們應(yīng)該在什么條件下接受經(jīng)過處理的和虛擬的影像？
……
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