掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
中國電影專業史研究:電影美術卷 版權信息
- ISBN：7106025852
- 條形碼：9787106025854 ; 978-7-106-02585-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國電影專業史研究:電影美術卷 本書特色
本書是由從事電影學科專業創作、歷史以及理論教學和研究的專家，突破以往史學研究的限制，對電影藝術創作、電影技術技巧、電影理論、電影美學、電影批評等方面進行全方位、多角度、多元化、多層次、宏觀和微觀的理論研究，內容涉及電影學專業創作和史論研究的各個主要方面，有所側重，視點獨特，形成一種中國電影歷史學術研究的“歷史語言”、“歷史觀點”和“歷史總結”。
中國電影專業史研究:電影美術卷 內容簡介
《中國電影專業史研究：電影美術卷》是由從事電影學科專業創作、歷史以及理論教學和研究的專家，突破以往史學研究的限制，對電影藝術創作、電影技術技巧、電影理論、電影美學、電影批評等方面進行全方位、多角度、多元化、多層次、宏觀和微觀的理論研究，內容涉及電影學專業創作和史論研究的各個主要方面，有所側重，視點獨特，形成一種中國電影歷史學術研究的“歷史語言”、“歷史觀點”和“歷史總結”。 可作為中國的電影教學、以及打算學習、研究中國電影的學生們所撰寫的專業教材。本課題的終研究成果作為中國電影史研究的重要組成部分，可作為電影學、廣播電視藝術學、藝術學史論專業的博士、碩士研究生的專業教材，亦可供全國各類高校相關的影視、傳播、藝術等專業作為教學參考書使用。它們不僅可以彌補中國電影歷史、理論、批評、美學研究的缺憾，更是北京電影學院為中國電影高等教育做出的貢獻。
中國電影專業史研究:電影美術卷 目錄
總序 銀幕風情圓百年美史鏡鑒啟后生——為官林撰《中國電影美術史》作序
導言
一、電影美術的概念
二、電影美術史研究的意義
三、關于中國電影美術史的分期與發展
四、中國電影美術史研究的基本思路
**章 中國布景與西方影戲(1905-1929)
**節 老“國粹”與新“玩意兒”的結晶
第二節 繪畫藝術對初期電影美術的影響
一、寫實的西洋繪畫
二、“海派”中國畫
三、時尚風俗畫——《點石齋畫報》
四、中西合璧的月份牌年畫
五、漫畫與動畫
第三節 從舞臺“布景”到電影“置景”——早期的電影美術
一、舞臺布景是電影美術的祖先
二、電影布景師——畫家的新職業
三、歐化與唯美——早期電影美術的特征
四、重教化、倡人倫的民族思想意識
第四節 布景師的新天地——古裝片、武俠片的美術設計
第五節 真實——電影美術的本質特性
一、從“棚內”走向“棚外”
二、中國電影特技的誕生
第六節 早期電影美術師
第七節 小結：以戲曲、“文明戲”布景為主的初期電影美術
第二章 社會現實與民眾夢幻(1930一丑949)
**節 電影空間的覺醒
一、大轉折——從舞臺空間到電影空間
二、新起點——電影空間的確立
第二節 激情與悲憤——電影美術的現實主義道路
一、“到民間去”
二、永不熄滅的“萬家燈火”
三、現實主義美術作品
第三節 電影美術與電影造型語言的民族化探索
第四節 中國電影美術中的好萊塢模式
第五節 現實與夢幻——走向成熟的中國電影美術
第六節 從布景師到電影導演
第七節 小結：現實主義傳統與好萊塢模式的結合
第三章 情景交融與詩情畫意(1950一工966)
**節 銀幕的新時代
第二節 電影題材的多樣化與電影美術的真實性
一、題材的多樣和形式(風格)的統一
二、真誠的情感與質樸的造型——電影美術設計圖
第三節 詩情畫意——影像造型的意境
一、“風從東方來”
二、“意象”造型
第四節 宏偉史詩——歷史影片的美術設計
第五節 瑰麗的奇葩——戲曲影片的美術設計
第六節 重要的電影美術師
第七節 小結：中國電影美術東方美學造型風格的形成
第四章 “三突出”與“高大全”(1966-1976)
**節 “三突出”——為政治服務的樣板戲電影美術
一、“樣板戲”電影的造型口訣
二、“樣板戲”電影的造型模式
三、“還原舞臺，高于舞臺”
四、從舞臺到電影
第二節 “高大全”與“紅光亮”——“文革”電影美術的造型模式
一、“高大全”——虛妄的現實
二、“紅光亮”——陽光下的陰霾
第三節 小結：“文革”時期電影美術的特征
第五章 沖突與探索(1978-1989)
**節 藝術思潮與電影美學
一、電影本性的討論
二、探索(第五代)電影之前
第二節 詩意電影的美術設計
第三節 紀實電影的美術設計
第四節 戲劇電影的美術設計
第五節 探索、觀念、造型
一、反傳統——探索觀念的確立
二、新影像——以造型為本
三、儀式化——歷史和民俗文化的鋪排
四、“錯位”——用造型思考影像
第六節 民族意識和歷史畫卷的展現
第七節 小結：中國電影美術的造型語言體系的成熟
附錄一：中國電影美術師人物小傳
附錄二：歷屆中國電影金雞獎*佳美術、服裝、化裝、道具、特技獲獎作品名單
附錄三：中國電影在國際電影節獲美術類獎項
參考文獻
后記
導言
一、電影美術的概念
二、電影美術史研究的意義
三、關于中國電影美術史的分期與發展
四、中國電影美術史研究的基本思路
**章 中國布景與西方影戲(1905-1929)
**節 老“國粹”與新“玩意兒”的結晶
第二節 繪畫藝術對初期電影美術的影響
一、寫實的西洋繪畫
二、“海派”中國畫
三、時尚風俗畫——《點石齋畫報》
四、中西合璧的月份牌年畫
五、漫畫與動畫
第三節 從舞臺“布景”到電影“置景”——早期的電影美術
一、舞臺布景是電影美術的祖先
二、電影布景師——畫家的新職業
三、歐化與唯美——早期電影美術的特征
四、重教化、倡人倫的民族思想意識
第四節 布景師的新天地——古裝片、武俠片的美術設計
第五節 真實——電影美術的本質特性
一、從“棚內”走向“棚外”
二、中國電影特技的誕生
第六節 早期電影美術師
第七節 小結：以戲曲、“文明戲”布景為主的初期電影美術
第二章 社會現實與民眾夢幻(1930一丑949)
**節 電影空間的覺醒
一、大轉折——從舞臺空間到電影空間
二、新起點——電影空間的確立
第二節 激情與悲憤——電影美術的現實主義道路
一、“到民間去”
二、永不熄滅的“萬家燈火”
三、現實主義美術作品
第三節 電影美術與電影造型語言的民族化探索
第四節 中國電影美術中的好萊塢模式
第五節 現實與夢幻——走向成熟的中國電影美術
第六節 從布景師到電影導演
第七節 小結：現實主義傳統與好萊塢模式的結合
第三章 情景交融與詩情畫意(1950一工966)
**節 銀幕的新時代
第二節 電影題材的多樣化與電影美術的真實性
一、題材的多樣和形式(風格)的統一
二、真誠的情感與質樸的造型——電影美術設計圖
第三節 詩情畫意——影像造型的意境
一、“風從東方來”
二、“意象”造型
第四節 宏偉史詩——歷史影片的美術設計
第五節 瑰麗的奇葩——戲曲影片的美術設計
第六節 重要的電影美術師
第七節 小結：中國電影美術東方美學造型風格的形成
第四章 “三突出”與“高大全”(1966-1976)
**節 “三突出”——為政治服務的樣板戲電影美術
一、“樣板戲”電影的造型口訣
二、“樣板戲”電影的造型模式
三、“還原舞臺，高于舞臺”
四、從舞臺到電影
第二節 “高大全”與“紅光亮”——“文革”電影美術的造型模式
一、“高大全”——虛妄的現實
二、“紅光亮”——陽光下的陰霾
第三節 小結：“文革”時期電影美術的特征
第五章 沖突與探索(1978-1989)
**節 藝術思潮與電影美學
一、電影本性的討論
二、探索(第五代)電影之前
第二節 詩意電影的美術設計
第三節 紀實電影的美術設計
第四節 戲劇電影的美術設計
第五節 探索、觀念、造型
一、反傳統——探索觀念的確立
二、新影像——以造型為本
三、儀式化——歷史和民俗文化的鋪排
四、“錯位”——用造型思考影像
第六節 民族意識和歷史畫卷的展現
第七節 小結：中國電影美術的造型語言體系的成熟
附錄一：中國電影美術師人物小傳
附錄二：歷屆中國電影金雞獎*佳美術、服裝、化裝、道具、特技獲獎作品名單
附錄三：中國電影在國際電影節獲美術類獎項
參考文獻
后記
展開全部
書友推薦
- >
月亮與六便士
- >
名家帶你讀魯迅:故事新編
- >
我從未如此眷戀人間
- >
唐代進士錄
- >
姑媽的寶刀
- >
伊索寓言-世界文學名著典藏-全譯本
- >
新文學天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學術叢書(紅燭學術叢書)
- >
山海經
本類暢銷
