掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
中西傳統繪畫空間表現比較研究 版權信息
- ISBN：9787500461869
- 條形碼：9787500461869 ; 978-7-5004-6186-9
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中西傳統繪畫空間表現比較研究 本書特色
對中西傳統繪畫空間表現的比較研究，國內外學者已有不少的研究成果，但缺乏比較系統的研究，尤其是對形成中西傳統繪畫各自特點的原因。本書在梳理前人研究成果的基礎上，著重從繪畫空間表現的角度，對中西傳統繪畫的異同及其成因作了進一步的探索。作者認為，經研究表明，在繪畫的空間表現上，中國傳統繪畫追求的是主客交融的意象空間，并且具有流動性的特點；西方傳統繪畫追求現實空間的逼真幻象，其空間表現具有相對的靜止性。同時，中西傳統繪畫在空間表現上也具有一些相同的特點。造成這些異同的主要原因在中國來說，則是“天人合一”思想和東方思維模式，以及漢字與書法藝術等的影響；在西方來說，則是根深蒂固的“摹仿說”和西方思維模式，以及古希臘雕刻藝術等影響。
中西傳統繪畫空間表現比較研究 內容簡介
對中西傳統繪畫空間表現的比較研究，國內外學者已有不少的研究成果，但缺乏比較系統的研究，尤其是對形成中西傳統繪畫各自特點的原因。本書在梳理前人研究成果的基礎上，著重從繪畫空間表現的角度，對中西傳統繪畫的異同及其成因作了進一步的探索。作者認為，經研究表明，在繪畫的空間表現上，中國傳統繪畫追求的是主客交融的意象空間，并且具有流動性的特點；西方傳統繪畫追求現實空間的逼真幻象，其空間表現具有相對的靜止性。同時，中西傳統繪畫在空間表現上也具有一些相同的特點。造成這些異同的主要原因在中國來說，則是“天人合一”思想和東方思維模式，以及漢字與書法藝術等的影響；在西方來說，則是根深蒂固的“摹仿說”和西方思維模式，以及古希臘雕刻藝術等影響。
中西傳統繪畫空間表現比較研究 目錄
**章 引言(1)
**節 問題的提出(1)
第二節 關于本課題研究的歷史與現狀(3)
一 關于中西傳統繪畫空間表現比較研究(3)
二 關于中西傳統繪畫空間表現特點形成原因的研究(8)
第三節 本書的努力目標(10)
第四節 本書主要研究方法(10)
第二章 空間概說(11)
**節 空間與繪畫空間(11)
一 空間(11)
二 繪畫空間(12)
三 自然空間與繪畫空間的關系(13)
第二節 中國空間概念(15)
一 獨特的空間概念(15)
二 中國傳統繪畫表現中的空間意識(18)
第三節 西方空間概念(22)
一 復雜的空間概念(22)
二 西方傳統繪畫表現中的空間意識(25)
第三章 中西傳統繪畫空間表現特點的歷史考察(29)
**節 中國傳統繪畫空間表現特點的歷史演進(29)
一 魏晉隋唐時期(29)
二 五代兩宋時期(37)
三 元明清時期(43)
第二節 西方傳統繪畫空間表現特點的歷史演進(47)
一 古希臘到文藝復興時期(47)
二 巴洛克到新古典主義和浪漫主義時期(55)
三 現實主義到印象主義時期(60)
第四章 中國傳統繪畫空間表現的主要特點(65)
**節 空間表現的意象化(65)
一 表現手段的意象化(66)
二 虛實對比的巧妙運用(75)
三 以“重疊”關系表現空間(81)
四 以對立統一的辯證方法組織畫面空間(87)
第二節 節奏化流動的空間表現(92)
一 以流動的視點表現空間(92)
二 “以大觀小”表現空間(97)
第五章 西方傳統繪畫空間表現的主要特點(103)
**節 空間表現的逼真化(103)
一 強調物象及其空間的明暗關系(104)
二 以色彩的冷暖變化表現空間(112)
第二節 靜止的空間表現(123)
一 以“焦點透視”表現空間(123)
二 凝固時間的空間表現(132)
第六章 中西傳統繪畫空間表現中的相同性(138)
**節 中西傳統繪畫的空間表現是再現與表現的統一(138)
一 再現的相同性(139)
二 表現的相同性(144)
第二節 中西傳統繪畫的空間表現都是視覺與知覺的統一(148)
一 視覺反映的相同性(148)
二 知覺表現的相同性(152)
第三節 中西傳統繪畫空間表現中“透視”的相同傾向(156)
一 中國傳統繪畫空間表現中的“定點透視”現象(156)
二 西方傳統繪畫空間表現中對焦點透視的突破(160)
第七章 中國傳統繪畫空問表現特點形成的主要原因(163)
**節 “天人合一”思想與中國傳統繪畫空間表現(163)
一 “天人合一”思想與中國藝術的思維模式(163)
二 “天人合一”思想對中國傳統繪畫空間表現的影響(166)
第二節 “傳神論”、“意象說”與中國傳統繪畫空間表現(176)
一 “傳神論”對中國傳統繪畫空間表現的影響(176)
二 “意象說”對中國傳統繪畫空間表現的影響(179)
第三節 漢字書法與中國傳統繪畫空間表現(184)
一 漢字書法與繪畫空間表現的相同之處(184)
二 漢字書法對繪畫空間表現的影響(190)
第八章 西方傳統繪畫空間表現特點形成的主要原因(196)
**節 主客相分思維模式與西方傳統繪畫空間表現(196)
第二節 摹仿說與西方傳統繪畫空間表現(205)
第三節 古希臘雕刻與西方傳統繪畫空間表現(209)
結論(217)
參考文獻(221)
附錄(229)
后記(232)
**節 問題的提出(1)
第二節 關于本課題研究的歷史與現狀(3)
一 關于中西傳統繪畫空間表現比較研究(3)
二 關于中西傳統繪畫空間表現特點形成原因的研究(8)
第三節 本書的努力目標(10)
第四節 本書主要研究方法(10)
第二章 空間概說(11)
**節 空間與繪畫空間(11)
一 空間(11)
二 繪畫空間(12)
三 自然空間與繪畫空間的關系(13)
第二節 中國空間概念(15)
一 獨特的空間概念(15)
二 中國傳統繪畫表現中的空間意識(18)
第三節 西方空間概念(22)
一 復雜的空間概念(22)
二 西方傳統繪畫表現中的空間意識(25)
第三章 中西傳統繪畫空間表現特點的歷史考察(29)
**節 中國傳統繪畫空間表現特點的歷史演進(29)
一 魏晉隋唐時期(29)
二 五代兩宋時期(37)
三 元明清時期(43)
第二節 西方傳統繪畫空間表現特點的歷史演進(47)
一 古希臘到文藝復興時期(47)
二 巴洛克到新古典主義和浪漫主義時期(55)
三 現實主義到印象主義時期(60)
第四章 中國傳統繪畫空間表現的主要特點(65)
**節 空間表現的意象化(65)
一 表現手段的意象化(66)
二 虛實對比的巧妙運用(75)
三 以“重疊”關系表現空間(81)
四 以對立統一的辯證方法組織畫面空間(87)
第二節 節奏化流動的空間表現(92)
一 以流動的視點表現空間(92)
二 “以大觀小”表現空間(97)
第五章 西方傳統繪畫空間表現的主要特點(103)
**節 空間表現的逼真化(103)
一 強調物象及其空間的明暗關系(104)
二 以色彩的冷暖變化表現空間(112)
第二節 靜止的空間表現(123)
一 以“焦點透視”表現空間(123)
二 凝固時間的空間表現(132)
第六章 中西傳統繪畫空間表現中的相同性(138)
**節 中西傳統繪畫的空間表現是再現與表現的統一(138)
一 再現的相同性(139)
二 表現的相同性(144)
第二節 中西傳統繪畫的空間表現都是視覺與知覺的統一(148)
一 視覺反映的相同性(148)
二 知覺表現的相同性(152)
第三節 中西傳統繪畫空間表現中“透視”的相同傾向(156)
一 中國傳統繪畫空間表現中的“定點透視”現象(156)
二 西方傳統繪畫空間表現中對焦點透視的突破(160)
第七章 中國傳統繪畫空問表現特點形成的主要原因(163)
**節 “天人合一”思想與中國傳統繪畫空間表現(163)
一 “天人合一”思想與中國藝術的思維模式(163)
二 “天人合一”思想對中國傳統繪畫空間表現的影響(166)
第二節 “傳神論”、“意象說”與中國傳統繪畫空間表現(176)
一 “傳神論”對中國傳統繪畫空間表現的影響(176)
二 “意象說”對中國傳統繪畫空間表現的影響(179)
第三節 漢字書法與中國傳統繪畫空間表現(184)
一 漢字書法與繪畫空間表現的相同之處(184)
二 漢字書法對繪畫空間表現的影響(190)
第八章 西方傳統繪畫空間表現特點形成的主要原因(196)
**節 主客相分思維模式與西方傳統繪畫空間表現(196)
第二節 摹仿說與西方傳統繪畫空間表現(205)
第三節 古希臘雕刻與西方傳統繪畫空間表現(209)
結論(217)
參考文獻(221)
附錄(229)
后記(232)
展開全部
書友推薦
- >
伊索寓言-世界文學名著典藏-全譯本
- >
自卑與超越
- >
龍榆生：詞曲概論/大家小書
- >
大紅狗在馬戲團-大紅狗克里弗-助人
- >
詩經-先民的歌唱
- >
史學評論
- >
新文學天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學術叢書(紅燭學術叢書)
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
