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包郵 (精)中華藝術(shù)通史10:明代卷·上編
作者：李希凡
所屬叢書：
中華藝術(shù)通史
開本：
29cm
頁數(shù)：
402
讀者評分：5分1條評論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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(精)中華藝術(shù)通史10:明代卷·上編 版權(quán)信息
- ISBN：9787303077021
- 條形碼：9787303077021 ; 978-7-303-07702-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)中華藝術(shù)通史10:明代卷·上編 本書特色
《中華藝術(shù)通史（明代卷·上編）》是一部包含美術(shù)、音樂、戲曲、舞蹈、曲藝等主要藝術(shù)門類的綜合性的大型藝術(shù)通史。全書按照中國歷史發(fā)展順序列卷，上起原始社會，下迄清宣統(tǒng)三年（公元1191年），共14卷，本卷為第十卷明代卷上編，以大量翔實的圖像、文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)，講述明代表演藝術(shù)的演化發(fā)展，包括戲曲、曲藝（說唱）、音樂、舞蹈諸門類。 《中華藝術(shù)通史（明代卷·上編）》對20世紀(jì)各藝術(shù)門類的研究成果進(jìn)行了全面總結(jié)和集成，對21世紀(jì)藝術(shù)史研究具有很大啟發(fā)，集合了學(xué)術(shù)性、文獻(xiàn)性、審美性和實用性四大價值體現(xiàn)。
(精)中華藝術(shù)通史10:明代卷·上編 內(nèi)容簡介
本卷為《中華藝術(shù)通史》的第十卷。本卷講述明代表演藝術(shù)的演化發(fā)展，包括戲曲、曲藝（說唱）、音樂、舞蹈諸門類。
**、二章講述傳奇，這是明代戲曲的主流，標(biāo)志著中國戲曲攀上了新的高度，亦為明代表演藝術(shù)的集大成者。第三章講述雜劇，明代雜劇上承元代雜劇，主要趨勢是”衰”中求“變”。第四 章述說依托于民間祭祀活動的目連戲和其他戲劇演出，目連戲已演為劇壇上一大奇觀。
第五章所述曲藝(說唱)，以其“通俗”而廣泛滲透于社會生活，藝術(shù)上也已有相當(dāng)?shù)奶釤挕?
第六章講述南北曲，這是明代歌壇主流，其中”水磨”昆腔已進(jìn)至中國古代歌樂的*高雅境地。
第七章講述其他音樂領(lǐng)域，其中器樂造詣很高，少數(shù)民族音樂也多姿多彩。
第八章所述舞蹈，*突出的景觀是民間舞蹈繁花似錦，*耀眼的亮色則歸于戲曲舞蹈。
第九章所述明代表演藝術(shù)理論中，樂學(xué)、曲學(xué)、舞學(xué)都有精彩創(chuàng)獲，樂律學(xué)尤其作出了具有世界文化意義的卓越貢獻(xiàn)。
無疑，這是中華藝術(shù)史上的又一燦爛篇章。
(精)中華藝術(shù)通史10:明代卷·上編 目錄
導(dǎo)言
**節(jié) 專制統(tǒng)治下的藝術(shù)
一、明初文化專制對藝術(shù)的壓抑
二、明中葉意識形態(tài)的失控與藝術(shù)的生機(jī)
第二節(jié) 晚明人文思潮與藝術(shù)的復(fù)興
一、資本主義萌芽和市民運(yùn)動興起
二、文藝領(lǐng)域的以“情”反“理”
三、中、西文化藝術(shù)的交流
第三節(jié) 明代文學(xué)與藝術(shù)
一、明初“臺閣體”與藝術(shù)的貴族化
二、前后七子的復(fù)古主義對藝術(shù)的影響
三、“性靈派”與“從人心流出”的藝術(shù)創(chuàng)作
四、文學(xué)與藝術(shù)在題材內(nèi)容上的互相借鑒
第四節(jié) 明代宗教與藝術(shù)
一、依托于宗教的藝術(shù)活動
二、道、釋思想對藝術(shù)創(chuàng)作的影響
三、宗教與藝術(shù)的人本精神
第五節(jié) 明代各藝術(shù)門類的融合
一、舞臺藝術(shù)的融合
二、造型藝術(shù)的融合
三、舞臺藝術(shù)與造型藝術(shù)的融合
**章 中國戲曲的 第二座高峰～明傳奇
**節(jié) 明代傳奇概述
一、由宋元南戲到明傳奇
二、明傳奇發(fā)展的三階段
第二節(jié) “嘉靖三記’’的現(xiàn)實主義精神
一、水滸戲的代表作《寶劍記》
二、直擊現(xiàn)實的《鳴鳳記》
三、昆腔新聲的開山作《浣紗記》
第三節(jié) 戲曲大師湯顯祖
一、湯顯祖的生平和思想
二、 《牡丹亭》等“四夢”的思想意蘊(yùn)
三、“四夢”的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格
第四節(jié) 晚明其他作家作品
一、群芳競艷
二、高濂的《玉簪記》
三、沈璟的《義俠記》
四、周朝俊的《紅梅記》
五、玉茗堂追隨者吳炳
六、“發(fā)于其情”的《嬌紅記》
第二章 明傳奇的舞臺藝術(shù)
**節(jié) 音樂體制和聲腔
一、曲牌體制
二、海鹽腔和昆山腔
三、余姚腔、弋陽腔及其他土俗之腔
第二節(jié) 表演藝術(shù)
一、腳色行當(dāng)?shù)慕∪墒?
二、歌舞成分的進(jìn)一步戲劇化
三、人物刻畫更為細(xì)膩動人
四、表演風(fēng)格的形成
五、“導(dǎo)師”與表演藝術(shù)的提高
第三節(jié) 舞臺美術(shù)
一、劇場舞臺
二、人物造型
三、景物造型
第三章 明雜劇的變體和式微
**節(jié) 明初雜劇的創(chuàng)作和演出
一、由元入明的雜劇
二、朱權(quán)及其作品
三、朱有墩的《誠齋樂府》
第二節(jié) 明中后期的雜劇
一、康海、王九思的《中山狼》
二、豐富多彩的喜劇樣式
三、雜劇的“南化”和衰落
第三節(jié) 明雜劇巨擘徐渭
一、徐渭生平
二、《四聲猿》和《歌代嘯》
三、徐渭雜劇的人文精神
四、徐渭雜劇的喜劇風(fēng)格
第四章 明代目連戲與祭賽演劇
**節(jié) 目連戲
一、目連戲緣起
二、明代目連戲概況
三、鄭之珍的《目連救母勸善戲文》
四、獨特的戲劇文化現(xiàn)象
第二節(jié) 儺戲
一、儺俗淵源與明代儺俗
二、明代儺戲
第三節(jié) 賽社演劇
一、明代的賽社演劇
二、山西的《迎神賽社禮節(jié) 傳簿四十曲宮調(diào)》
第五章 明代曲藝
**節(jié) 明代的曲藝活動
一、統(tǒng)治者上層與說書
二、民間說書活動
三、民間唱曲活動
四、兄弟民族曲藝的逐步成熟
第二節(jié) 平話與話本
一、“平話”和“評話”
二、話本的編刊和影響
三、說書話本與章 回小說
第三節(jié) 詞話及其他
一、 “說唱詞話”與“彈唱詞話”
二、彈詞和陶真
三、成化本說唱詞話
四、《大唐秦王詞話》
五、“木皮鼓詞”
六、宣卷和道情
第四節(jié) 大說書家柳敬亭
一、柳敬亭其人
二、柳敬亭的說書藝術(shù)
三、莫后光的說書理論與柳敬亭的成長
第六章 明代南北曲和小曲
**節(jié) 北曲
一、歌壇舊盟主
二、唱法變異
第二節(jié) 南曲
一、“弦索官腔”與南曲之腔的分化
二、各路俗腔的音樂狀況
三、“水磨”雅調(diào)的劃時代成就
第三節(jié) 彈唱“弦索調(diào)’’
第四節(jié) 小曲及其他歌調(diào)
一、小曲之興
二、小曲的音樂特征
三、其他歌調(diào)
第七章 明代器樂及其他音樂種類
**節(jié) 器樂
一、琴樂
二、弦索樂與琵琶
三、吹管與吹打樂
第二節(jié) 宗教音樂
一、佛教音樂
二、道教音樂
第三節(jié) 宮廷音樂
第四節(jié) 少數(shù)民族音樂
一、北方各民族的音樂
二、西南各民族的音樂
三、中南及東南各民族的音樂
第八章 明代舞蹈
**節(jié) 民俗舞蹈的發(fā)展
一、漢族民間舞蹈
二、兄弟民族舞蹈
第二節(jié) 宮廷舞蹈的式微
一、祭祀雅舞
二、禮佛樂舞
三、宴饗之舞
第三節(jié) 戲曲舞蹈的崛起
一、舞蹈的轉(zhuǎn)型
二、 “文”變而“質(zhì)”存
三、集傳統(tǒng)之大成
第四節(jié) “純舞”余緒
第九章 明代劇論、樂論和舞論
**節(jié) 明代劇論
一、朱權(quán)的《太和正音譜》及其風(fēng)格論
二、徐渭的《南詞敘錄》和本色論
三、李贄的戲曲批評和“化工說”
四、湯顯祖的創(chuàng)作論和“神情說”
五、王驥德的《曲律》和“風(fēng)神論”
六、潘之恒的“曲話”和表演論
七、孟稱舜的人物“造形”論
八、呂天成、祁彪佳的戲曲品鑒
第二節(jié) 明代樂論
一、新舊并陳的音樂思想
二、琴譜與琴學(xué)
三、曲學(xué)
四、中國樂律學(xué)的集大成者——朱載埔
第三節(jié) 明代舞論
一、韓邦奇的《苑洛志樂》
二、張敉的《舞志》
三、朱載堉的舞學(xué)
四、朱載堉的舞譜
參考文獻(xiàn)
后記
**節(jié) 專制統(tǒng)治下的藝術(shù)
一、明初文化專制對藝術(shù)的壓抑
二、明中葉意識形態(tài)的失控與藝術(shù)的生機(jī)
第二節(jié) 晚明人文思潮與藝術(shù)的復(fù)興
一、資本主義萌芽和市民運(yùn)動興起
二、文藝領(lǐng)域的以“情”反“理”
三、中、西文化藝術(shù)的交流
第三節(jié) 明代文學(xué)與藝術(shù)
一、明初“臺閣體”與藝術(shù)的貴族化
二、前后七子的復(fù)古主義對藝術(shù)的影響
三、“性靈派”與“從人心流出”的藝術(shù)創(chuàng)作
四、文學(xué)與藝術(shù)在題材內(nèi)容上的互相借鑒
第四節(jié) 明代宗教與藝術(shù)
一、依托于宗教的藝術(shù)活動
二、道、釋思想對藝術(shù)創(chuàng)作的影響
三、宗教與藝術(shù)的人本精神
第五節(jié) 明代各藝術(shù)門類的融合
一、舞臺藝術(shù)的融合
二、造型藝術(shù)的融合
三、舞臺藝術(shù)與造型藝術(shù)的融合
**章 中國戲曲的 第二座高峰～明傳奇
**節(jié) 明代傳奇概述
一、由宋元南戲到明傳奇
二、明傳奇發(fā)展的三階段
第二節(jié) “嘉靖三記’’的現(xiàn)實主義精神
一、水滸戲的代表作《寶劍記》
二、直擊現(xiàn)實的《鳴鳳記》
三、昆腔新聲的開山作《浣紗記》
第三節(jié) 戲曲大師湯顯祖
一、湯顯祖的生平和思想
二、 《牡丹亭》等“四夢”的思想意蘊(yùn)
三、“四夢”的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格
第四節(jié) 晚明其他作家作品
一、群芳競艷
二、高濂的《玉簪記》
三、沈璟的《義俠記》
四、周朝俊的《紅梅記》
五、玉茗堂追隨者吳炳
六、“發(fā)于其情”的《嬌紅記》
第二章 明傳奇的舞臺藝術(shù)
**節(jié) 音樂體制和聲腔
一、曲牌體制
二、海鹽腔和昆山腔
三、余姚腔、弋陽腔及其他土俗之腔
第二節(jié) 表演藝術(shù)
一、腳色行當(dāng)?shù)慕∪墒?
二、歌舞成分的進(jìn)一步戲劇化
三、人物刻畫更為細(xì)膩動人
四、表演風(fēng)格的形成
五、“導(dǎo)師”與表演藝術(shù)的提高
第三節(jié) 舞臺美術(shù)
一、劇場舞臺
二、人物造型
三、景物造型
第三章 明雜劇的變體和式微
**節(jié) 明初雜劇的創(chuàng)作和演出
一、由元入明的雜劇
二、朱權(quán)及其作品
三、朱有墩的《誠齋樂府》
第二節(jié) 明中后期的雜劇
一、康海、王九思的《中山狼》
二、豐富多彩的喜劇樣式
三、雜劇的“南化”和衰落
第三節(jié) 明雜劇巨擘徐渭
一、徐渭生平
二、《四聲猿》和《歌代嘯》
三、徐渭雜劇的人文精神
四、徐渭雜劇的喜劇風(fēng)格
第四章 明代目連戲與祭賽演劇
**節(jié) 目連戲
一、目連戲緣起
二、明代目連戲概況
三、鄭之珍的《目連救母勸善戲文》
四、獨特的戲劇文化現(xiàn)象
第二節(jié) 儺戲
一、儺俗淵源與明代儺俗
二、明代儺戲
第三節(jié) 賽社演劇
一、明代的賽社演劇
二、山西的《迎神賽社禮節(jié) 傳簿四十曲宮調(diào)》
第五章 明代曲藝
**節(jié) 明代的曲藝活動
一、統(tǒng)治者上層與說書
二、民間說書活動
三、民間唱曲活動
四、兄弟民族曲藝的逐步成熟
第二節(jié) 平話與話本
一、“平話”和“評話”
二、話本的編刊和影響
三、說書話本與章 回小說
第三節(jié) 詞話及其他
一、 “說唱詞話”與“彈唱詞話”
二、彈詞和陶真
三、成化本說唱詞話
四、《大唐秦王詞話》
五、“木皮鼓詞”
六、宣卷和道情
第四節(jié) 大說書家柳敬亭
一、柳敬亭其人
二、柳敬亭的說書藝術(shù)
三、莫后光的說書理論與柳敬亭的成長
第六章 明代南北曲和小曲
**節(jié) 北曲
一、歌壇舊盟主
二、唱法變異
第二節(jié) 南曲
一、“弦索官腔”與南曲之腔的分化
二、各路俗腔的音樂狀況
三、“水磨”雅調(diào)的劃時代成就
第三節(jié) 彈唱“弦索調(diào)’’
第四節(jié) 小曲及其他歌調(diào)
一、小曲之興
二、小曲的音樂特征
三、其他歌調(diào)
第七章 明代器樂及其他音樂種類
**節(jié) 器樂
一、琴樂
二、弦索樂與琵琶
三、吹管與吹打樂
第二節(jié) 宗教音樂
一、佛教音樂
二、道教音樂
第三節(jié) 宮廷音樂
第四節(jié) 少數(shù)民族音樂
一、北方各民族的音樂
二、西南各民族的音樂
三、中南及東南各民族的音樂
第八章 明代舞蹈
**節(jié) 民俗舞蹈的發(fā)展
一、漢族民間舞蹈
二、兄弟民族舞蹈
第二節(jié) 宮廷舞蹈的式微
一、祭祀雅舞
二、禮佛樂舞
三、宴饗之舞
第三節(jié) 戲曲舞蹈的崛起
一、舞蹈的轉(zhuǎn)型
二、 “文”變而“質(zhì)”存
三、集傳統(tǒng)之大成
第四節(jié) “純舞”余緒
第九章 明代劇論、樂論和舞論
**節(jié) 明代劇論
一、朱權(quán)的《太和正音譜》及其風(fēng)格論
二、徐渭的《南詞敘錄》和本色論
三、李贄的戲曲批評和“化工說”
四、湯顯祖的創(chuàng)作論和“神情說”
五、王驥德的《曲律》和“風(fēng)神論”
六、潘之恒的“曲話”和表演論
七、孟稱舜的人物“造形”論
八、呂天成、祁彪佳的戲曲品鑒
第二節(jié) 明代樂論
一、新舊并陳的音樂思想
二、琴譜與琴學(xué)
三、曲學(xué)
四、中國樂律學(xué)的集大成者——朱載埔
第三節(jié) 明代舞論
一、韓邦奇的《苑洛志樂》
二、張敉的《舞志》
三、朱載堉的舞學(xué)
四、朱載堉的舞譜
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