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中國美術8000年
榮寶齋畫譜（六十二）山水 版權信息
- ISBN：7500301561
- 條形碼：9787500301561 ; 978-7-5003-0156-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
榮寶齋畫譜（六十二）山水 內容簡介
孫克綱同志在山水畫藝術上，投入了他的全部精力。天道酬勤，因而他在山水畫上也做出了較突出的貢獻。我想就作為山水畫表現(xiàn)的重要手段的筆墨作一分析。值得首先提出的是他的墨法。無論是在潑墨法、積墨法以及破墨法，孫克綱都在傳統(tǒng)基礎上作了新的探索和運用，并取得了可貴的成就。尤其他的大筆潑墨法，更為人們所稱道，而且也造成了一定的影響。潑墨，在意筆花鳥畫中，運用是比較廣泛的，在山水畫國運用則很少。有人把馬夏、吳小仙等人山水畫的墨法也稱之為潑墨，固無不可。但這畢竟不是在生紙上用大筆所畫出的潑墨效果。古人畫山水畫都是用小筆的。我們只要看一下古代山水畫家留下的作品，就不難想見這一情況。用小筆畫山水，直到現(xiàn)在還為一部分畫家繼承和運用著，如蕭謙中、陳少梅、吳鏡汀、秦仲文等都是用小筆的。而孫克綱卻換用了大斗筆。這是因為在四川寫生時，他發(fā)現(xiàn)峨眉煙云變幻的廣闊情景，用小筆點染，無法實現(xiàn)，非用大筆潑墨不易奏效。自此之后，通過不斷實路，他逐漸摸索和形成了自己的大筆潑墨法。他的潑墨在運用上是多變的。有時水頭很大，有時加墨續(xù)水，有時濕中雜干，甚至有時還和破墨、積墨相結合，……這些方法，都是山水畫法的新運用。他所畫大片潑墨法，「淡而不薄」，「重而不死」，水墨淋漓，看上去總像新出筆似的。
榮寶齋畫譜（六十二）山水 目錄
一 雜樹、小樹法 二株法、四株法
二 大米點法 小米點法
懸樹、雜樹法
三 樹葉法 柳樹畫法
四 松樹皮畫法、柳樹畫法
松樹針法、點松針法
五 亂雜皴 披麻皴
六 中鋒勾法、側鋒勾法
側鋒云頭、荷葉皴
七 中作勾頭、側鋒大筆石法
解索皴、豆瓣皴
八 米點皴、狼牙皴
折帶皴、斧劈皴
九 山城細雨 盤山勝境
十○ 巴山蜀水
一一 青城煙云
一二 晚山
一三 白龍飛瀑圖
一四 山泉圖
一五 峨眉橋樓 雨中觀瀑圖
一六 青山朝暉
一七 朝霞
一八 蓮花奇峰 金頂在望
一九 山林
二○ 秋高氣爽 飛瀑圖
二一 梨花開滿山
二二 山中小村 青城山色
二三 山居
二四 金秋碩果遍太行
二五 青城天下幽 長城萬里
二六 輕舟已過萬重山 千丘萬壑有人家
二七 太行秋色
二八 松風萬壑瀑聲喧 西岳北峰
二九 清泉石上流
三○ 登高圖 登山圖
三一 金暉晚照 溪流有聲
三二 山澗橋亭
三三 翠山清流 江亭攬勝
三四 塞北秋色
三五 龍泉圖 山溪圖
三六 云山秀色
三七 秋
三八 山亭小景
三九 青城春曉 丹林引雀
四○ 黃山
二 大米點法 小米點法
懸樹、雜樹法
三 樹葉法 柳樹畫法
四 松樹皮畫法、柳樹畫法
松樹針法、點松針法
五 亂雜皴 披麻皴
六 中鋒勾法、側鋒勾法
側鋒云頭、荷葉皴
七 中作勾頭、側鋒大筆石法
解索皴、豆瓣皴
八 米點皴、狼牙皴
折帶皴、斧劈皴
九 山城細雨 盤山勝境
十○ 巴山蜀水
一一 青城煙云
一二 晚山
一三 白龍飛瀑圖
一四 山泉圖
一五 峨眉橋樓 雨中觀瀑圖
一六 青山朝暉
一七 朝霞
一八 蓮花奇峰 金頂在望
一九 山林
二○ 秋高氣爽 飛瀑圖
二一 梨花開滿山
二二 山中小村 青城山色
二三 山居
二四 金秋碩果遍太行
二五 青城天下幽 長城萬里
二六 輕舟已過萬重山 千丘萬壑有人家
二七 太行秋色
二八 松風萬壑瀑聲喧 西岳北峰
二九 清泉石上流
三○ 登高圖 登山圖
三一 金暉晚照 溪流有聲
三二 山澗橋亭
三三 翠山清流 江亭攬勝
三四 塞北秋色
三五 龍泉圖 山溪圖
三六 云山秀色
三七 秋
三八 山亭小景
三九 青城春曉 丹林引雀
四○ 黃山
展開全部
榮寶齋畫譜（六十二）山水 作者簡介
孫克綱，一九二三年三月生。天津市人。解放前從天津著名山水畫家劉子久先生學畫。建國后任天津美術出版社編輯室副主任、美協(xié)天津分會專業(yè)畫家。現(xiàn)任美協(xié)天津分會副主席、天津市國畫研究水畫創(chuàng)作，多次參加全國美展和地方美展，并有作品到國外展出。很多作品發(fā)表在全國各報刊。其中《李白詩意圖》在全國六屆美展中獲三等獎。出版有《孫克綱畫集》、《迎春花》中國畫叢刊孫克綱山水畫專輯、《山水技法》、《山水畫樹石技法》、《山水課徒畫稿》、《孫克綱山水畫法析覽》、《百石譜（合集）》、《百樹譜（合集）》、《山水畫稿（合集）》。
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